罗兰·艾默里奇的灾难电影研究
发布时间：2022-01-14 15:18
随着社会的不断发展,科学技术的不断进步,人类与自然的关系也变得十分微妙,人类开始无节制的利用自然资源,改造自然,但自然并非随意任人类摆布宰割,当一系列灾难来袭时,人类的文明一击即破。灾难电影作为一种类型电影,它具有自身独特的类型特点。本文首先对导演罗兰·艾默里奇以及灾难电影的概念进行概述;然后以《独立日》、《哥斯拉》、《后天》、《2012》、《独立日:卷土重来》5部影片为例,以叙事艺术、视听语言两方面对罗兰·艾默里奇的灾难电影进行不同主题的分类研究,最后探讨其灾难电影中的价值内涵。文章按五个部分进行论述,绪论部分主要从研究对象、研究意义、研究方法、论文创新点以及将文章分为5个部分的阐述等几个方面对文章论述内容进行简要说明。第一章对灾难电影的概念界定进行了简要叙述。第二章主要是通过结合具体的影片分析电影中的叙事结构、叙事视角、人物形象以及影片中所运用的情感诉求策略,展现出罗兰·艾默里奇灾难电影中独特的叙事艺术。第三章主要分析了电影中的视听语言,以具体的影片为例,以图文结合的方式分析影片中的镜头语言、音响设计以及特效场面,展现罗兰·艾默里奇灾难电影中吸睛的视听艺术。第四章中主要分析罗兰·艾...
【文章来源】：西北师范大学甘肃省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
影片01:47:47处，镜头展现了冰雪覆盖下的城市全景，（图3-6）此处的空镜
第三章罗兰·艾默里奇灾难电影中的视听呈现36（图3-6）在影片结尾01:55:27处，镜头呈现了空间站视角下云团消散的地球，（图3-7）云团消散，风雪停止，清澈蔚蓝的地球象征着灾难过后新的希望。（图3-7）在电影中，空镜头不仅发挥着叙事的作用同样也被赋予表达电影中的某种情感或理念作用，在罗兰·艾默里奇的灾难电影中，他对于空镜头的运用多且经典，他在影片中展现了不同角度、不同内涵的空镜头，这些镜头在突出影片主题的同时也表达了更深层次的影片意境。四、光影魅力的表达与呈现对于光线的理解，柏拉图(Plato)指出：“尽管眼睛里面有视觉能力，视力的拥有者也企图使用它，并且有颜色呈现，但若没有专门适合这一目的第三种东西出
第三章罗兰·艾默里奇灾难电影中的视听呈现36（图3-6）在影片结尾01:55:27处，镜头呈现了空间站视角下云团消散的地球，（图3-7）云团消散，风雪停止，清澈蔚蓝的地球象征着灾难过后新的希望。（图3-7）在电影中，空镜头不仅发挥着叙事的作用同样也被赋予表达电影中的某种情感或理念作用，在罗兰·艾默里奇的灾难电影中，他对于空镜头的运用多且经典，他在影片中展现了不同角度、不同内涵的空镜头，这些镜头在突出影片主题的同时也表达了更深层次的影片意境。四、光影魅力的表达与呈现对于光线的理解，柏拉图(Plato)指出：“尽管眼睛里面有视觉能力，视力的拥有者也企图使用它，并且有颜色呈现，但若没有专门适合这一目的第三种东西出
【参考文献】：
期刊论文
[1]生态话语分析的伦理标准——兼论人类中心主义的是与非[J]. 刘承宇,李淑晶. 中国外语. 2019(05)
[2]在生态主义视野下浅析电影《阿凡达》[J]. 段潇逸. 声屏世界. 2019(07)
[3]探析《夜猎》的生态伦理观[J]. 杨雷,路文琪. 理论观察. 2019(04)
[4]万物一体:《后天》泛生态视域的镜语旨归观照[J]. 李飞武. 电影评介. 2019(02)
[5]解构人类中心主义[J]. 姜颖. 名作欣赏. 2019(03)
[6]浅析《阿凡达》对人类中心主义的反抗[J]. 陈芳. 电影文学. 2018(22)
[7]守护人类中心主义——好莱坞科幻电影中的后人类想象[J]. 贾斌武. 文化研究. 2018(02)
[8]《后天》的神秘主义与危机书写[J]. 王孝会. 电影文学. 2017(24)
[9]罗兰·艾默里奇的现代性批判[J]. 杨琼琼. 电影文学. 2017(23)
[10]解读罗兰·艾默里奇灾难影片的残缺书写[J]. 周娟. 电影评介. 2017(07)
硕士论文
[1]韩国灾难电影研究[D]. 孙凯宁.山东师范大学 2018
[2]好莱坞“怪兽电影”的类型与文化研究[D]. 李强.山东艺术学院 2018
[3]类型电影视域下罗兰·艾默里奇科幻灾难电影中意识形态的话语分析[D]. 李程.华东师范大学 2018
[4]生态灾难电影审美研究[D]. 辛丹怡.西安电子科技大学 2018
[5]论灾难电影《2012》中美国个人主义价值观[D]. 唐婷玉.四川外国语大学 2016
[6]外国电影中的“怪兽”形象研究[D]. 朱捷飞.湖南师范大学 2015
[7]灾难电影的艺术再现价值[D]. 王方.河北大学 2014
[8]西方灾难电影对中国灾难电影的启发[D]. 秦佩璐.重庆大学 2014
[9]霍夫斯泰德文化维度在中美灾难电影中的体现[D]. 胡楠.长春工业大学 2014
[10]罗兰·艾默里奇电影的叙事研究[D]. 惠靖淼.山东师范大学 2013
本文编号：3588738
【文章来源】：西北师范大学甘肃省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
影片01:47:47处，镜头展现了冰雪覆盖下的城市全景，（图3-6）此处的空镜
第三章罗兰·艾默里奇灾难电影中的视听呈现36（图3-6）在影片结尾01:55:27处，镜头呈现了空间站视角下云团消散的地球，（图3-7）云团消散，风雪停止，清澈蔚蓝的地球象征着灾难过后新的希望。（图3-7）在电影中，空镜头不仅发挥着叙事的作用同样也被赋予表达电影中的某种情感或理念作用，在罗兰·艾默里奇的灾难电影中，他对于空镜头的运用多且经典，他在影片中展现了不同角度、不同内涵的空镜头，这些镜头在突出影片主题的同时也表达了更深层次的影片意境。四、光影魅力的表达与呈现对于光线的理解，柏拉图(Plato)指出：“尽管眼睛里面有视觉能力，视力的拥有者也企图使用它，并且有颜色呈现，但若没有专门适合这一目的第三种东西出
第三章罗兰·艾默里奇灾难电影中的视听呈现36（图3-6）在影片结尾01:55:27处，镜头呈现了空间站视角下云团消散的地球，（图3-7）云团消散，风雪停止，清澈蔚蓝的地球象征着灾难过后新的希望。（图3-7）在电影中，空镜头不仅发挥着叙事的作用同样也被赋予表达电影中的某种情感或理念作用，在罗兰·艾默里奇的灾难电影中，他对于空镜头的运用多且经典，他在影片中展现了不同角度、不同内涵的空镜头，这些镜头在突出影片主题的同时也表达了更深层次的影片意境。四、光影魅力的表达与呈现对于光线的理解，柏拉图(Plato)指出：“尽管眼睛里面有视觉能力，视力的拥有者也企图使用它，并且有颜色呈现，但若没有专门适合这一目的第三种东西出
【参考文献】：
期刊论文
[1]生态话语分析的伦理标准——兼论人类中心主义的是与非[J]. 刘承宇,李淑晶. 中国外语. 2019(05)
[2]在生态主义视野下浅析电影《阿凡达》[J]. 段潇逸. 声屏世界. 2019(07)
[3]探析《夜猎》的生态伦理观[J]. 杨雷,路文琪. 理论观察. 2019(04)
[4]万物一体:《后天》泛生态视域的镜语旨归观照[J]. 李飞武. 电影评介. 2019(02)
[5]解构人类中心主义[J]. 姜颖. 名作欣赏. 2019(03)
[6]浅析《阿凡达》对人类中心主义的反抗[J]. 陈芳. 电影文学. 2018(22)
[7]守护人类中心主义——好莱坞科幻电影中的后人类想象[J]. 贾斌武. 文化研究. 2018(02)
[8]《后天》的神秘主义与危机书写[J]. 王孝会. 电影文学. 2017(24)
[9]罗兰·艾默里奇的现代性批判[J]. 杨琼琼. 电影文学. 2017(23)
[10]解读罗兰·艾默里奇灾难影片的残缺书写[J]. 周娟. 电影评介. 2017(07)
硕士论文
[1]韩国灾难电影研究[D]. 孙凯宁.山东师范大学 2018
[2]好莱坞“怪兽电影”的类型与文化研究[D]. 李强.山东艺术学院 2018
[3]类型电影视域下罗兰·艾默里奇科幻灾难电影中意识形态的话语分析[D]. 李程.华东师范大学 2018
[4]生态灾难电影审美研究[D]. 辛丹怡.西安电子科技大学 2018
[5]论灾难电影《2012》中美国个人主义价值观[D]. 唐婷玉.四川外国语大学 2016
[6]外国电影中的“怪兽”形象研究[D]. 朱捷飞.湖南师范大学 2015
[7]灾难电影的艺术再现价值[D]. 王方.河北大学 2014
[8]西方灾难电影对中国灾难电影的启发[D]. 秦佩璐.重庆大学 2014
[9]霍夫斯泰德文化维度在中美灾难电影中的体现[D]. 胡楠.长春工业大学 2014
[10]罗兰·艾默里奇电影的叙事研究[D]. 惠靖淼.山东师范大学 2013
本文编号：3588738
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/3588738.html
