影像中的林奇主义研究
发布时间：2022-01-14 16:21
2019年10月,大卫·林奇荣获奥斯卡终身成就奖,美国电影艺术与科学学院以此肯定了林奇多年的艺术实践,奖项也使全世界众多的林奇粉丝弥补了心中多年的遗憾。林奇1967年开始接触电影,从一开始的短片到最后长片,他在电影世界中展现了不同寻常的魅力,他的电影往往带有林奇的独特风格,即是人们所说的林奇主义。和美国同时代的其他独立导演相比,林奇的作品呈现出以下独特的个性:一在选材上多为生活小事,就像我们日常的生活一样。家庭主妇、情侣爱人、邻居伙伴这些普通人走进了电影电视屏幕,代入感十分强烈。二在影片形式上林奇导演尝试过多种创新,从色彩分类上来看有黑白片和彩色片;从制作类型上来看有动画片和真人电影;从时长上来看有长片和短片;从叙事结构上来看,则有直线叙事和复杂叙事类型等等。三在风格上多元与杂糅,往往能在一部电影中看到其他作品的影子。林奇在电影中还常会利用一些自己比较喜欢的元素,比如红色波浪状的幕布、蓝色的闪电、白色的浓烟、熊熊燃烧的火焰等等。林奇的电影也会穿插其他影片的片段,情节母题会非常相似,从一个灵感延伸出很多别的情景细节,所以林奇的长片有时会非常长,其原因就在于灵感的迸发与延伸。四在艺术形式上...
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题
二 拟采取的研究方法
三 论文特色与创新点
第一章 大卫·林奇简介
第一节 大卫·林奇生活经历简介
第二节 大卫·林奇的兴趣爱好
一 绘画爱好者林奇
二 摄影爱好者林奇
三 音乐爱好者林奇
第三节 大卫·林奇的电影实验和创作轨迹
一 林奇短片创作
二 林奇长片创作
第二章 林奇电影的影像特点
第一节 林奇影像的剧作特征
一 边缘人物塑造
二 荒诞剧情构思
三 复杂影像结构
第二节 林奇影像表现手法
一 真人与动画结合
二 极简主义荒诞派
三 惊悚氛围的营造
四 旁白叙述的热衷
五 摄影风格的多变
第三节 林奇影像特征总结
一 林奇影像瑰丽呈现
二 林奇手法乖张表现
第三章 林奇主义的表现与成熟
第一节 林奇影像的内部联系
一 主题的延续
二 故事内核的相似
第二节 林奇模式的综合显现
一 女主角的模糊身份和记忆
二 古怪的寓言者
三 拍摄手法的趋同
第三节 林奇主义的艺术目标
一 探索荒诞神秘的异世界
二 揭示人类幽暗疯狂的内心
三 实验艺术跨界的多向可能性
第四章 林奇主义的基本含义
第一节 艺术观念的综合杂糅
一 林奇影像中的神秘主义
二 林奇影像中的先锋派元素
第二节 林奇影像中幽暗神秘的精神世界
第三节 相似之中见差异——导演之间的相关性对比
一 环境运用的匠心打造
二 色彩把控的独特品味
三 象征手法运用的展现
四 林奇及其电影归类的难题
第四节 林奇主义的基本含义总结
第五章 林奇影视的处境与影响
第一节 独立制作的探索与艰辛
第二节 片厂生产与多向合作
第三节 林奇主义的世界意义
一 林奇在好莱坞的地位和影响
二 林奇影视对美国影视剧的影响
三 林奇的域外评价及国内评价
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]《穆赫兰道》:游走于虚实之间的超现实主义梦魇[J]. 王康妮. 电影评介. 2015(23)
[2]精神分析理论在《爱德华医生》中的运用[J]. 钱晶晶. 青年与社会. 2013(12)
[3]电影《爱德华大夫》的精神分析解读[J]. 马铁立. 电影文学. 2013(15)
[4]创意就像鱼——评《钓大鱼》[J]. 王婷. 电影艺术. 2009(05)
[5]大卫·林奇:用梦魇书写个人志[J]. 青溪. 大众电影. 2006(17)
[6]美国导演大卫·林奇[J]. 郑洞天. 当代电影. 2003(04)
博士论文
[1]精神分析与电影[D]. 曹海峰.上海师范大学 2006
硕士论文
[1]以梦观“梦”[D]. 王波.河北大学 2017
[2]精神分析学视角下的大卫·林奇电影研究[D]. 王亚静.山东师范大学 2015
[3]石头的魔力：大卫林奇的石版画奇缘[D]. 杨煜旻.中央美术学院 2011
[4]大卫·林奇的影像表意研究[D]. 张成.中国艺术研究院 2011
[5]西方精神分析学电影理论研究[D]. 刘海夫.广西师范大学 2000
本文编号：3588828
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题
二 拟采取的研究方法
三 论文特色与创新点
第一章 大卫·林奇简介
第一节 大卫·林奇生活经历简介
第二节 大卫·林奇的兴趣爱好
一 绘画爱好者林奇
二 摄影爱好者林奇
三 音乐爱好者林奇
第三节 大卫·林奇的电影实验和创作轨迹
一 林奇短片创作
二 林奇长片创作
第二章 林奇电影的影像特点
第一节 林奇影像的剧作特征
一 边缘人物塑造
二 荒诞剧情构思
三 复杂影像结构
第二节 林奇影像表现手法
一 真人与动画结合
二 极简主义荒诞派
三 惊悚氛围的营造
四 旁白叙述的热衷
五 摄影风格的多变
第三节 林奇影像特征总结
一 林奇影像瑰丽呈现
二 林奇手法乖张表现
第三章 林奇主义的表现与成熟
第一节 林奇影像的内部联系
一 主题的延续
二 故事内核的相似
第二节 林奇模式的综合显现
一 女主角的模糊身份和记忆
二 古怪的寓言者
三 拍摄手法的趋同
第三节 林奇主义的艺术目标
一 探索荒诞神秘的异世界
二 揭示人类幽暗疯狂的内心
三 实验艺术跨界的多向可能性
第四章 林奇主义的基本含义
第一节 艺术观念的综合杂糅
一 林奇影像中的神秘主义
二 林奇影像中的先锋派元素
第二节 林奇影像中幽暗神秘的精神世界
第三节 相似之中见差异——导演之间的相关性对比
一 环境运用的匠心打造
二 色彩把控的独特品味
三 象征手法运用的展现
四 林奇及其电影归类的难题
第四节 林奇主义的基本含义总结
第五章 林奇影视的处境与影响
第一节 独立制作的探索与艰辛
第二节 片厂生产与多向合作
第三节 林奇主义的世界意义
一 林奇在好莱坞的地位和影响
二 林奇影视对美国影视剧的影响
三 林奇的域外评价及国内评价
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]《穆赫兰道》:游走于虚实之间的超现实主义梦魇[J]. 王康妮. 电影评介. 2015(23)
[2]精神分析理论在《爱德华医生》中的运用[J]. 钱晶晶. 青年与社会. 2013(12)
[3]电影《爱德华大夫》的精神分析解读[J]. 马铁立. 电影文学. 2013(15)
[4]创意就像鱼——评《钓大鱼》[J]. 王婷. 电影艺术. 2009(05)
[5]大卫·林奇:用梦魇书写个人志[J]. 青溪. 大众电影. 2006(17)
[6]美国导演大卫·林奇[J]. 郑洞天. 当代电影. 2003(04)
博士论文
[1]精神分析与电影[D]. 曹海峰.上海师范大学 2006
硕士论文
[1]以梦观“梦”[D]. 王波.河北大学 2017
[2]精神分析学视角下的大卫·林奇电影研究[D]. 王亚静.山东师范大学 2015
[3]石头的魔力：大卫林奇的石版画奇缘[D]. 杨煜旻.中央美术学院 2011
[4]大卫·林奇的影像表意研究[D]. 张成.中国艺术研究院 2011
[5]西方精神分析学电影理论研究[D]. 刘海夫.广西师范大学 2000
本文编号：3588828
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