中国装饰风格动画与迪士尼动画的预期动作设计比较探析——以《大闹天宫》为例

发布时间：2022-01-15 10:05

　　在迪士尼动画运动规律中,动画角色产生运动时,普遍会通过启始动作、预期动作、强调动作及恢复动作,使运动呈现夸张化的视觉效果。但以动画《大闹天宫》为代表的中国装饰风格动画,由于造型设计与美国主流商业动画不同,因此,其动画运动规律,尤其在预期动作方面与迪士尼动画产生明显区别,具备颇有特色的中国韵味。本文试图通过这一比较,找寻迪士尼动画与中国装饰动画在"预期动作"方面的差异及原因。 

【文章来源】：南京艺术学院学报(美术与设计). 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：5 页

【部分图文】：

动画《大闹天宫》中孙悟空走出水帘洞的动作分解

图11 动画《大闹天宫》中孙悟空走出水帘洞的动作分解通过上述案例可知,在飞翔和跳跃动作中,动画《大闹天宫》常以过渡动作替换预期动作,其运动方向与主体动作一致,运动幅度介于启始动作与强调动作之间。那么,如此运动规律是否仅局限于飞翔和跳跃这般的特殊动作?当角色走路或跑步时,如上所述之运动规律是否仍具作用?

笔者认为,以迪士尼为代表的美国动画运动规律,和中国装饰动画《大闹天宫》的动作表演体系,在预期动作方面的差异,是源于两种艺术风格的本质区别。中国艺术奉“迁想妙得”为美学宗旨。因此风格颇具表现性、主观性特征;西方艺术自古希腊时期便具有“模仿自然”的形式特征,风格具有再现性、客观性特征。虽然,现当代西方艺术愈发呈现多元化审美理念,但我们在美国主流动画造型中,仍能发现“模仿自然”的设计语言。如图13所示,迪士尼动画《泰山》(Tarzan,1999)的角色设计稿,具备三个方面的客观再现特征:1.比例关系的客观再现;2.关节位置的客观再现;3.体块结构的客观再现。[4]114又如,图14中,迪士尼动画角色唐老鸭的设计稿,虽然忽视客观的比例特征,且不具备四肢的膝肘关节,但动画角色体块结构的客观再现,依旧在造型设计中被完整地保留下来。由此可见,在迪士尼艺术家的笔下,无论如《泰山》般的写实动画造型设计,或唐老鸭般的卡通动画造型设计,均注重体块结构方面的客观性、再现性特征。图14 动画角色唐老鸭的设计稿

【参考文献】：
期刊论文
[1]中国装饰风格造型对动画变形体量的影响及作用——以《大闹天宫》为例[J]. 张引.  装饰. 2019(12)

博士论文
[1]动画《大闹天宫》角色表演与造型中的“民族化”构成[D]. 李毅.中国美术学院 2015



本文编号：3590426