杜可风电影摄影造型元素研究

发布时间：2022-07-16 15:10

　　杜可风素有“亚洲第一摄影师”之称。他伴随着台湾“新电影运动”和香港“后新浪潮”电影一起成长。与台湾导演杨德昌合作拍摄的电影《海滩的一天》,标志着杜可风正式踏上了电影摄影之路。从《阿飞正传》开始,杜可风与王家卫二人步入合作之路。二人的配合在当代中国电影史上成为了导演与摄影师合作的典范。二人的合作诞生了王家卫华丽迷人的香港电影影像,也让杜可风一跃成为了亚洲乃至世界上名声显赫的摄影师。有鉴于此,本文以相关的电影摄影理论为论述支点,结合杜可风的摄影创作实际,论析、阐释了杜可风电影的摄影造型元素,从中探求其审美意义和艺术价值。全文分为以下三个部分:第一章以光线和色彩为研究对象。杜可风一直把光线置于摄影造型元素的首位,认为光线是唯一的表现方式,强调光线设置的主观性、寓意性,以及对场景光线的强化处理,其目的是为了创造出一种光影疏离的迷魅影像。色彩也被杜可风赋予了不可或缺的造型功能。他对于影片中色彩有着独到的处理,将色彩视为电影的情绪元素,并打破“纯天然色彩”的桎梏,突出色彩的象征表意功能,以浓烈的色彩来描画欲望般都市。第二章以运动摄影和两极镜头为研究对象。杜可风一贯坚持变速作为运动摄影的常态,强调手... 

【文章页数】：62 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    一、研究现状综述
    二、选题缘由及研究意义
第一章 交相辉映的光与色
    第一节 光影疏离的迷魅影像
        一、“光线是唯一的表现方式”
        二、主观、有寓意的光线处理
        三、场景光线的营造
    第二节 用浓烈色彩描画欲望都市
        一、色彩的象征与表意
        二、打破“纯天然色彩”的桎梏
        三、色彩是影片的情绪元素
第二章 自由舞动的影像风格
    第一节 非常态的运动摄影
        一、手持摄影的视觉冲击
        二、高速摄影的镜头追忆
        三、变速作为运动摄影的常态
    第二节 运动摄影的艺术表现力
        一、移镜头与情绪氛围的渲染
        二、跟镜头与画面视觉节奏的创造
    第三节 两极镜头的魅力展现
        一、两极镜头的概念阐释与时空建构
        二、长焦镜头——模糊的空间处理
        三、广角镜头——广阔视场与画面扭曲
第三章 构图与景别的视觉韵律
    第一节 别具一格的摄影构图
        一、电影摄影构图
        二、前景的运用
        三、不完整的构图
    第二节 景别
        一、景别的造型表现
        二、景别的叙事节奏
        三、景别对场景空间的处理
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]从摄影角度浅析王家卫电影的特点[J]. 陈烨熙.  视听. 2016(07)
[2]摄影艺术造型语言的美学探讨[J]. 梁彬.  旅游纵览(下半月). 2016(05)
[3]揭开杜可风的神秘感[J]. 马莹倩.  东方电影. 2015(10)
[4]影视摄影艺术的造型语言研究[J]. 齐晶.  戏剧之家. 2015(16)
[5]浅谈电影摄影中小津安二郎电影镜头的运用[J]. 王若璇.  戏剧之家. 2015(12)
[6]杜可风跟老崔的恋爱[J]. 阙政.  新民周刊. 2014(36)
[7]电影摄影艺术及造型用光研究[J]. 张建利.  创作与评论. 2014(18)
[8]论电影摄影中影调与色彩的运用[J]. 刘磊,张静彦.  戏剧之家(上半月). 2014(05)
[9]百分之九十的影像哪去了 王家卫与杜可风[J]. 丰哲.  电影世界. 2013(09)
[10]论电影摄影中拍摄角度的选择与运用[J]. 胡思光.  大众文艺. 2012(21)

硕士论文
[1]杜可风电影摄影艺术风格研究[D]. 魏涛.重庆大学 2015
[2]顾长卫电影研究[D]. 周才.山西师范大学 2015
[3]电影手持摄影美学研究[D]. 梁媛.中国电影艺术研究中心 2014
[4]鲍德熹电影摄影风格分析研究[D]. 张琰琰.重庆大学 2013
[5]赵非电影摄影风格研究[D]. 段冬艳.重庆大学 2012



本文编号：3662743