戏曲类非遗纪录片《戏人相依》创作阐述

发布时间：2023-02-08 20:04

　　新县地灯戏产生早于唐朝,其发源于大别山腹地,主要流传于鄂豫皖赣等省份,有着深厚的群众基础。但随着现代化进程的推进,新县地灯戏的传承与发扬问题愈加突显。目前,其当地年轻人人口基数少,愿意学地灯戏的更是又少之又少,而老一辈传承人也在日渐退出舞台。因此,为了能够更好地保护地灯戏这一传统戏曲文化,需要通过影像记录的方式将其保存下来。毕业作品《戏人相依》正是将戏曲类非物质文化遗产用纪录片的方式记录,并从中展示传统文化的独特魅力,让更多的人接触并了解到这种戏曲文化,增强人们对于传统戏曲非遗文化的保护和传承意识。作品《戏人相依》是通过视听艺术手段来表现地灯戏这种地方传统非遗的纪录片。该片以文化历史价值和艺术特色为着眼点,以真实性的记录影像内容、创意性的镜头衔接以及抒情性的背景音乐,展现了地方戏曲的艺术魅力;并以人和戏为衔接点,用多样的视听元素结合影视后期动画,表现了地灯戏和其传承人之间互为表里、戏人相依的生活状态。《戏人相依》的创作主要经历了三个阶段,首先是前期调研,其次是中期拍摄,最后是后期剪辑。前期调研,主要以了解新县地灯戏以及其传承人扶廷芝为主,通过图书馆、移动互联网等方式查询相关资料,并前往...

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 研究背景
    1.2 研究价值
        1.2.1 理论意义
        1.2.2 应用价值
第2章 戏曲类非遗纪录片的特点与作用
    2.1 戏曲类非遗纪录片的特点
    2.2 戏曲类非遗纪录片的作用
    2.3 戏曲类非遗纪录片《戏人相依》的特点和作用
第3章 《戏人相依》的创作概说
    3.1 影像内容的真实性记录
    3.2 镜头衔接的创意性展现
    3.3 背景音乐的抒情性烘托
第4章 《戏人相依》的创作过程
    4.1 前期调研
    4.2 中期拍摄
        4.2.1 拍摄准备
        4.2.2 拍摄过程
    4.3 后期制作
第5章 《戏人相依》的创作技巧
    5.1 视听语言技巧
        5.1.1 镜头的运用
        5.1.2 声音的表达
    5.2 影片叙事技巧
        5.2.1 以人为本的叙事策略
        5.2.2 访谈口述的叙事手法
第6章 《戏人相依》的创作总结
    6.1
        6.1.1 充分的前期调研
        6.1.2 拍摄角度与素材的合理选择
        6.1.3 诗意的画面语言
结论
致谢
参考文献



本文编号：3738290