蔡明亮与金基德边缘人物题材电影比较研究
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【摘要】：蔡明亮与金基德经常被放在一起比较,究其原因,恐怕与二者电影创作中呈现出来的相似的艺术旨趣相关,比如电影始终关注边缘人物的生活境遇,以悲悯情怀表达对生活的思考,都对电影艺术的独特表现方式有不懈追求,拒绝对商业规则进行妥协等等。因此,作为独特的作者型导演,蔡明亮与金基德电影在行业内皆享有较高的口碑,成为各自所在地区电影艺术的卓越代表。当然,电影艺术的独特魅力在于个性化的艺术表达,所以尽管二者的电影艺术有很多相似之处,但是似而有异,在个性化表达的共同追求下,二者的电影呈现出清晰的迥异之处,表现出各自鲜明的艺术旨趣和表达方式。尽管在表达主题上蔡明亮与金基德都追求对复杂人性的深入挖掘与解剖,孤独、游离、绝望、荒芜的精神状态和生活境遇是二者电影中经常表现的主题,但是在具体呈现和挖掘方式上,二者有不同的关注和省视。同样表现孤独的人生境遇和内心状态,金基德以沉默包裹孤独,主动选择隔离的方式规避世界,将孤独视为生活的基本方式和形态;而蔡明亮则以呐喊的方式呈现孤独,张扬乃至癫狂的表象下是无以言表的精神落寞。此外,二位导演在边缘人物的欲望宣泄、精神摸索与建构等方面有着相似的表达,但是在具体的挖掘、切割和描摹的过程中却呈现出非常鲜明的自我风格。两位导演作品中的人物形象有着相似的呈现,即都较为关注边缘人物的生存境遇和精神状态,不同的是他们关注和挖掘的角度,以及塑造的方式。金基德主要塑造了以暴力征服为主要表现形式的男性认知方式与被束缚的女性形象的差异建构,而蔡明亮却鞭辟入里地展现“父权”的轰塌、家庭的解构,男性的女性化与女性的男性化的人物差异。封闭空间、水、女人形象等意象共同出现在了两位导演的多部电影里,他们也都赋予这些意象符号化的象征内涵、其承载的隐喻意义也是电影主题和人物形象的建构意义的组成部分,区别在于二者借用这些意象所表征的理念不同。正是因为在对相似主题的挖掘和省察方式、表达手段有各自独特的艺术印记,蔡明亮和金基德在美学风格上呈现出较明显的区别,蔡明亮擅长简练的平行蒙太奇叙事,喜爱记录式写实的影像风格。而金基德导演则主要采用极简的叙事嵌入情节剧的外壳,将叙事设定为控制和逃脱的二元叙事,影像风格则是具有东方情怀的浪漫主义表现风格。对两位导演艺术表现风格的区分,既有助于更为深入地理解两位作者导演独特的艺术追求旨趣和表现手段,又能够澄清目前已有的一些理论误解,对于厘定二者在电影艺术领域的地位和价值,推动并推广电影类型的多样化,有着重要意义。
【关键词】：边缘人物题材 多维主题 叙事意象 美学风格
【学位授予单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J905
【目录】：
- 中文摘要4-6
- 英文摘要6-10
- 绪论10-13
- 第一节 边缘人物题材电影的界定和创作概况10-11
- 第二节 蔡明亮与金基德作品比较的意义11-13
- 第一章 相似主题的多维表达13-24
- 第一节 在沉默中沉默与在沉默中爆发：孤独状态的不同呈现13-16
- 第二节 情感温情慰藉与欲望暴力宣泄：欲望的不同表达方式16-19
- 第三节 精神的荒芜与精神的重生 ：终极对抗的不同宿命19-20
- 第四节 关注个体无根性与关注民族命运：不同的关注视点20-24
- 第二章 人物形象的差异建构24-30
- 第一节 男性身份“女性化”与以男性为主体：男性身份的差异建构24-27
- 一 解构“父亲”形象与男性中心地位的重塑：男性的不同地位25-26
- 二 伦理的僭越与暴力的征服：男性不同的认知方式26-27
- 第二节 都市的迷茫者与被束缚的女人：女性形象的差异建构27-30
- 一 情感的主导与性爱的傀儡：情感诉求的差异27-28
- 二 都市女性的独立成长与反抗男性压迫：抗争手段的差异28-30
- 第三章 相同意象的多重表达30-37
- 第一节 封闭空间：寂寞情境与被囚困境30-34
- 第二节“水”：生命之源与寄身之所34-36
- 第三节 欲望载体：被侵略的西瓜与搁浅的鱼36-37
- 第四章 美学风格的不同追求37-42
- 第一节 叙事风格：简练的平行蒙太奇叙事与二元对立叙事37-39
- 第二节 影像风格：记录式写实风格与表现主义风格39-42
- 结语42-43
- 参考文献43-45
- 附录45-48
- 后记（含致谢）48-49
- 攻读学位期间取得的科研成果清单49
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