论顾长卫电影中的第一人称叙事策略

发布时间：2017-05-19 16:03

  本文关键词：论顾长卫电影中的第一人称叙事策略，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：顾长卫被喻为“中国第一摄影师”,与吕乐、侯咏并称为“中国电影三只眼”,摘得过金鸡奖、金马奖、美国夏威夷国际电影节柯达摄影奖,入围第66届奥斯卡金像奖提名,并获得“世纪百位杰出摄影师”的称号。摄而优则导,2005年至今执导的《孔雀》、《立春》、《最爱》、《龙头》都好评如潮,并引起重大反响。他是一位擅长叙事的导演,在《孔雀》、《立春》、《最爱》中都使用了第一人称叙事策略,却讲述了三个有着截然不同风貌的故事,对于他电影中具体的叙事策略探究,也因此显得尤为必要,涉及到电影叙事学层面的解读。本篇论文采用文献研究法了解电影叙事学的发展历史与顾长卫影片的研究现状,采用个案分析法结合顾长卫四部影片进行具体研究,采用定量分析法中的结构分析法剖析顾长卫电影的叙事结构以及相互对比法分析顾长卫电影的叙事空间和叙事时间。以论顾长卫电影中的第一人称叙事策略为题,立足于电影叙事学的角度,选择第一人称叙事策略作为研究切入点,结合其迄今为止执导的四部影片,对顾长卫电影中第一人称叙事的设置,以及因此建构的独特叙事时空和受之影响的影片叙事结构作出全面而系统的读解阐释,以期分析顾长卫电影中设置第一人称叙事的效果和功能,总结其独特的叙事策略。
【关键词】：顾长卫 第一人称叙事 叙事时间 叙事空间 叙事结构
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 内容摘要6-7
• Abstract7-11
• 第一章：绪论11-18
• 第一节：顾长卫其人及作品11-12
• 第二节：电影叙事学理论概述12-13
• 第三节：国内外研究现状13-16
• 第四节：本文的研究方法及内容16-18
• 第二章：顾长卫影片中的第一人称叙述者18-35
• 第一节：明现叙述者和大影像师19-22
• 第二节：“全知叙事”与“第一人称叙事”手法的区别22-31
• 一、《龙头》中运用的全知叙事手法23-25
• 二、以《孔雀》、《立春》、《最爱》为例分析其擅长使用的第一人称叙事手法25-29
• 三、第一人称叙事中大影像师的存在29-31
• 第三节：“第一人称叙事”中或明或暗“我”的巧妙设置31-35
• 一、“画内的我”：以《立春》为例31-32
• 二、“画外的我”：以《最爱》、《孔雀》为例32-35
• 第三章：第一人称叙事限定的象征型叙事空间35-45
• 第一节：第一人称叙事限定的叙事空间——被困的“小城”35-37
• 第二节：顾长卫电影中建构的象征型叙事空间37-41
• 一、《孔雀》、《立春》：叙事空间清晰、逼真性强的小城38-40
• 二、《最爱》：叙事空间含糊、假定性强的小城40-41
• 第三节：象征型叙事空间中方言与音乐的巧妙运用41-45
• 第四章：第一人称叙事介入的自由化叙事时间45-61
• 第一节：顾长卫电影中存在的“本事时间”45-49
• 一、“本事时间”清晰的《孔雀》、《立春》46-48
• 二、“本事时间”模糊的《最爱》、《龙头》48-49
• 第二节：第一人称叙事介入的“本文时间”自由化49-61
• 一、《孔雀》中的“时间倒错”的时序51-55
• 二、《孔雀》、《立春》、《最爱》中“暗含省略”的时长55-58
• 三、《立春》中“反复叙事”的时频58-61
• 第五章：第一人称叙事对于影片结构立意的影响61-75
• 第一节：第一人称叙事与电影叙事结构立意的关系61-63
• 第二节：从顾长卫影片的结构中看第一人称叙事的具体影响63-75
• 一、《孔雀》——交织式对比结构63-66
• 二、《立春》——缀合式团块结构66-71
• 三、《最爱》——因果式线性结构71-75
• 结语75-77
• 参考文献77-79
• 攻读硕士学位期间取得的学术成果79-80
• 后记80

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 张晓琦;;顾长卫专访:每一个生命都有存在的价值和意义[J];电影世界;2011年04期

2 徐杰;;《最爱》与魔幻现实主义美学[J];电影新作;2011年03期

3 鸿爪;高若晨;钱晓天;李凯;;顾长卫:摄影到导演的能量转化[J];电影;2010年11期

4 李一杰;;[案例] 许鞍华、顾长卫等大导加入“美好2012”[J];电影;2012年05期

5 张椺;阿切;Tony.Z;;顾长卫 人人都是失败者[J];风采;2008年05期

6 罗·伯戈因 ,王义国;电影的叙事者:非人称叙事的逻辑学和语用学[J];世界电影;1991年03期

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本文编号：379117