近十年中国女性电影的女性意识研究（2004-2014）

发布时间：2017-05-20 15:14

  本文关键词：近十年中国女性电影的女性意识研究（2004-2014），，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：以“女性”为主题的电影是近十年电影创作者们比较偏爱的电影题材。女性电影发展至2004年以后,“女性电影”呈现了多元化的发展。新时期(1979年以后)初期以“女性”为题材的电影”,不管是女性创作者也好,或是电影中的女性形象,均是去“性别化”“政治化”倾向明显的,但是关于“女性”的电影文本发展至2004年以后,已经有了成熟的叙事模式和常用的镜头化语言。在这时期,男性创作者或是女性创作者对于“女性意识”都有了不同的表达。男性导演镜头下的“女性”逃脱不了被观看的位置,是男性视角下的“情色奇观”。虽然男性导演有意的对这种情况进行规避,但却有一定的局限性,在他们镜头的演绎下的女性总是他们设定成的样子。男性的视角像是一面镜子,女性站在这面镜子中,总是随着视角的不同或异化、或缺失、或掩盖。似乎,纯女性的影视文本创作注定需要女性本身来完成。女性导演最初对“女性”本质的思考总是对峙与男性话语下的,大多数强调女权主义者认为,女性的压抑来自于男性的钳制,所以在她们的影视文本中,多有表现“女性出走”或是“剔除男性”等问题,但是在这样极端的演绎中,多数女性发现这样的控诉是不现实的。在两性关系中,男性不可能缺场。在回归理性后,女性导演们也在思考关于女性本质的诉求是否可以通过单纯的对性别反抗或逃离来获得独立?又或是,在男性不可缺场后,女性是否还拥有主体性?最后,女性主体性的获得是通过什么样的方式?是男女双方和解?还是建构本身的绝对独立?所以,通过对比男性导演和女性导演镜头下关于“女性意识”的异同是有必要的。随着市场经济的来临,“女性电影”这一角度的电影也面临着是固守精神家园还是趋从于经济效益?故“女性电影”中探讨的“女性意识”也需要在当代价值体系中做出利于商业化操作的妥协和重构。而至2004年后,热衷于“女性电影”的导演们确实也有部分作品做出了这样的回应,在融合了商业元素的类型片中,保证着自身诉求的完整性和迎合市场的客观性在影片创作中有了具体的体现。
【关键词】：女性电影 女性意识 男性导演 女性导演 商业化
【学位授予单位】：湖南科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 绪论9-17
• 第一章 男性导演镜头下的“女性”17-25
• 1.1 男性视角下的女性叙事17-19
• 1.2 男性导演塑造“女性”的局限性19-20
• 1.2.1 性别上的歧视19
• 1.2.2 性别上的“外她性”19-20
• 1.3 男性导演镜头下的“女性意识”20-25
• 1.3.1《茉莉花开》（ 2004）中“女性意识”最初的表达20-21
• 1.3.2《色 ·戒》（ 2007）中“女性发声”的彻底失语21-23
• 1.3.3《露水红颜》（ 2014）女性个体生命真实的生态和本质23-25
• 第二章 女性导演镜头下的“女性”25-33
• 2.1 女性导演建构的女性叙事25-26
• 2.2 女性导演演绎下的“性别话题”26-31
• 2.2.1 女性的出走到信仰的重构26-29
• 2.2.2 单性世界里的独舞或是两性世界双人舞29-31
• 2.3 主体意识与客体意识的辩证31-33
• 第三章 女性电影在商业化市场中的进退33-40
• 3.1“按需定制”34-37
• 3.1.1 消费文化下的“性感”形象34-36
• 3.1.2 镜头后女导演的“感性”叙述36-37
• 3.1.3 狂欢后的思考37
• 3.2 女性主义的进退37-40
• 结语40-42
• 参考文献42-44
• 致谢44-46
• 附录A：攻读硕士学位期间发表的论文46

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本文编号：382006