论“第六代”电影的东方主义困境

发布时间：2017-09-26 23:39

  本文关键词：论“第六代”电影的东方主义困境

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【摘要】：在中国当代电影中,"第五代"和"第六代"电影都有浓重的东方主义倾向,但两者是有区别的。"第五代"在他们的电影中作了大量传统"东方主义"的表述,"第六代"则在"东方主义"框架下构建出新的"他者"形象,并试图取代"第五代"与西方的"共谋"关系,获得自己在国内的"权力话语"。随着20世纪90年代后期中国电影工业体制的变化和民间资本的崛起,官方和资本完成了对"第六代"的合围,而"主流电影"话语也成为了真正意义上的权力中心,绝大多数"第六代"导演选择融入主流,放弃东方主义叙事,基本摆脱了东方主义困境,但同时也失去了其曾经赖以生存的西方市场。而有一小部分"第六代"导演仍在东方主义框架下进行新的尝试,其中最为成功的是贾樟柯,他灵活地游走在中西之间,依靠其对东方主义新的诠释在中国国内和西方都收获了成功。
【作者单位】： "国立中央"大学中国文学系;
【关键词】： “第六代”电影 东方主义 贾樟柯
【分类号】：J905
【正文快照】： “第六代”这个群体可以说是在整个中国电影行业、理论界和大众一致的热切期待下诞生的。这种期待与他们的前辈“第五代”关系密切:一方面,“第五代”在国内和国际上的成功增强了各界对新时期中国电影的信心;另一方面,“第五代”电影的一些问题又使人迫切希望看到新的电影人站

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本文编号：926440