中国全景画探微

发布时间：2020-07-11 15:58

【摘要】：全景画艺术起源于欧洲,所谓“全景”即是将绘画布置在一个圆形的建筑空间内,使画面形成360度视角的一种独特的艺术展示方式。自20世纪80年代传入中国之后,以鲁迅美术学院创作队伍为主体,先后创作了多幅在国内外影响深远的全景画。在第一章中,对全景画的主题及概念进行了梳理,并分别从景观主题、历史及战争主题、宗教主题三个方面进行了梳理,并分析了三个主题在全景画发展过程中不同时期的侧重,在全景画概念界定、源流及发展一节中,对全景画作为欧洲绘画引进中国的外来画种,结合其自身的特点,进行了界定和源流的探析,并对20世纪80年代引进中国之后在国内的发展进行了简要的叙述。在表现题材上,中国全景画主要还是以历史及战争题材为主,间以气势恢宏的景观表现,而在历史及战争题材中,又多表现诸如辽沈战役、抗美援朝、井冈山革命斗争以及济南战役等现代革命战争为主体。第二章全景画文化研究涉及到全景画在今天发展的文化语境问题,除去自身的欧洲身份,在中国全景画方面,也有其中国的特色,并结合全景画艺术作为大众艺术形式其所呈现出来的面貌与问题进行了探讨,对在公共文化空间中,其作为大众文化传播媒介的形式较之国外,国内的独特性表现,以及在工业化,大众化进程中与消费文化的语境下,其自身发展所遇到的困境与机遇。第三章探讨了中国全景画的美学特征。并将中国全景画置身于作为大众艺术的语境之下,进而认为中国全景画自身具备了崇高美的美学特征,接下来,还探讨了其作为叙事性题材所遇到的有关历史复现和视觉真实的特性,以及其视觉展示中对临场感的营造等具体问题。在第四章中国全景画的创作实践及科技因素中,分为两个小节分别探讨了全景画创作中叙事情节展开所所遇到的具体问题,比如情节选择与购置,细节支持以及叙事逻辑等四个方面的问题。比如：《鲁西南战役——郓城攻坚战》将城台选定为立足点就成功地营造出了一场条理清晰、情节主次分明,秩序井然,内涵丰富的大规模战争场面；而《攻克锦州》全景画馆作为我国第一座全景画馆,无疑,在声光电效果的整合与协调上,为我们做出了榜样。最后,笔者反思了中国全景画的发展究竟应该何去何从的问题?并意识到：新科技的不断更新换代,新媒体技术的不断发明与创新,全景画在表现技法与展示方式上面临着前所未有的新挑战,而中国全景画的创作面对挑战,应当创作出符合中国人的审美意识的作品,并走出一条具有中国特色的全景画之路。
【学位授予单位】：大连理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J205
【图文】：

锦州,辽沈战役,纪念馆,全景画

图１．１《攻克锦州》（局部）（１２４米Ｘ１６米）１９８９年．锦州．辽沈战役纪念馆逡逑ｆｉｇ．邋１．１邋Ｃａｐｔｕｒｅ邋Ｊｉｎｚｈｏｕ逡逑，全景画算是个“舶来品”，到了邋２０世纪８０年代中期才引入中国。国的时间虽然很短，但发展速度却很惊人。如今１００米以上规模的全二十余幅，而且从制作时间上看，大部分都算是时间比较早的创作，的２０年间，就完成近１０幅。我国第一幅全景画《攻克锦州》（１２４米宁锦州辽沈战役纪念馆，历时三年于１９８９年完成；以此为开端连续，包括１９９３年完成的《清川江畔围开战》（１３２．１５米Ｘ１６米）全景美援朝纪念馆；到了邋１９９５年９月，在纪念世界反法西斯胜利五十周儿庄又建成了《血战台儿庄》全景画；１９９７年完成的山东莱芜战役革战役》（１１９．７８米ｘｌ７米）全景画；１９９９年完成的武汉赤壁之战全景全景画（１３５米ｘｌ８米）；２０００年完成的山东菏泽冀鲁豫边去革命纪战》（１２６米ｘｌ７米）全景画；２００２年１２月完成了山东济南革命烈战役城区攻坚战》全景画（１２６米ｘｎ米）。３９此后，全国各地的全景

战役,纪念馆,全景画

１．２《莱宪战役》（局部）（１１９＊１７）邋１９９７．７山东莱芜．莱完战役革命纪念馆逡逑ｆｉｇ．邋１．２邋Ｌａｉｗｕ邋ｃａｍｐａｉｇｎ逡逑指出，一方面，我国光辉灿烂的五千年古代文化里有大量值得歌颂和纪用于全景画以表现。同样，与辉煌灿烂的五千年文明相对应的就是，传，特别是大型壁画与山水人物长卷中有大量的作品无论是技法还是构图上都为全景画的创作提供了新的借鉴，而这种借鉴也正是中国全景画发一条不同于西方以以表现西方文化观念及视觉表现方式的一个立足点和点。俗话说得好，民族的才是世界的，我们坚信，中国的全景画发展定与西方传统全景画所不同的道路，而且这条道路不是死胡同，是极具中广大国人所认可并喜爱，对中国的社会主义精神文明建设起到巨大作用善舞，在汲取西方的同时，自身也定然在世界艺术之林中发挥其独特作逡逑全景画的发展有所反馈与助益。逡逑迟连城先生在《论全景画》中还提到了一个很实际的问题。即题材的雷全景画馆能否获得可持续发展的隐忧。首先的一个表现是全景画馆在建

全景画,赤壁之战,武汉

图２．１《赤壁之战》（局部）（１３５＊１８）邋１９９９．邋１２武汉赤壁之战全景画馆逡逑ｆｉｇ．２．１邋Ｂａｔｔｌｅ邋ｏｆ邋Ｒｅｄ邋Ｃｌｉｆｆ逡逑三节中国全景画与消费文化逡逑文化是大众文化研究的另一个重要课题。徐荣初先生在一篇文章中也提到展与商业行为相结合的问题。他提到全景画的投资巨大，但是可以得到客并以《赤壁大战》为例，指出该幅全景画就是一位私人企业家的投资。考原地区所处的水陆两路重要的交通地位，所以每年大量的人口流量保证了充足的参观群众流量，与之对应的就是武汉的黄鹤楼景区，而且加上武汉独位置——与赤壁大战的发生地蒲圻相隔不远，而三国故事在国人心中又是灭的民族记忆，所以投资者的投资很快就得到了回报。与之对应的则是《攻画馆的建设，两个画馆的建设从设计之初就是两种完全不同的思维模式，州》在产生之初，其投资者则是国家，在建设的目的上也是以其作为辽沈重要陈列，至于经济效益则是没有估计到的。“逡逑的经济效益也是全景画馆很直接的与社会发生关系的体现。２００９年《党建

【参考文献】