明清《今古奇观》版画插图研究 ——以宝翰楼本为中心

发布时间：2021-01-13 09:11

　　《今古奇观》从不同角度直接或间接地反映了当时市民的精神面貌和思想感情,对其研究和探讨也多从文学领域角度着手,从版画插图的角度进行研究的甚少。本文选取了刊行较早、插图数量最多、版式特色突出的吴郡宝翰楼刊本作为主要研究对象进行探究。首先,对《今古奇观》文本内容和版本情况进行梳理、论述,根据内容题材的区别,把文本作品分成社会风气、婚姻题材、忠义题材、世俗题材四大类,并梳理介绍《今古奇观》较有特色的其它版本情况。其次,从构图布局、线条刀法、细节镌刻、背景设置四个方面论述吴郡宝翰楼刊本版画插图的艺术特点;从图与文合、图溢出文、图文不符三个方面论述吴郡宝翰楼刊本版画插图的图文关系,并结合会成堂本、经文堂本、上海大同书局石印本、上海扫叶山房石印本从插图版式、构图形式、人物塑造、场景处理、图文关系等方面与吴郡宝翰楼刊本进行对比、研究。再次,通过《今古奇观》与“三言二拍”在文本内容、版画插图的比较、研究和吴郡宝翰楼刊本《今古奇观》与《墨憨斋评石点头》《玉娇梨》等月光型版画插图之间的比较、研究,探讨《今古奇观》与明末其他小说文本与版画插图的关系。最后,剖析宝翰楼本《今古奇观》作品中透露出的文人画气息与苏州... 

【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

宝翰楼本《今古奇观》第三十五卷《王娇鸾百年长恨》

第二章宝翰楼本《今古奇观》版画插图艺术特点及图文关系19以阴刻的方式点缀，诸如发冠、帽子、头饰等细节，使人物形象的塑造更加生动、传神、精彩。景物处理上，对于建筑、桌椅、陈设、屏风等“人造物”，多用严谨的、粗细均匀的线条进行表现。对画面中的植物、山石、飞鸟、流水、云雾等“自然物”的处理，则线条更为灵活多变、粗细变化丰富，尤其以近景树干和太湖石假山的线条变化最多。图2-1宝翰楼本《今古奇观》第三十五卷图2-2宝翰楼本《今古奇观》第三十四卷《王娇鸾百年长恨》《女秀才移花接木》图2-3宝翰楼本《今古奇观》第五卷图2-4宝翰楼本《今古奇观》第十九卷《杜十娘怒沉百宝箱》《俞伯牙摔琴谢知音》以太湖石为例，宝翰楼本中共有二十一幅插图出现太湖石，画中太湖石轮廓“运笔”酣畅淋漓、一气呵成。在细节的处理上，多借鉴了国画中的皴法，比如披麻皴、斧劈皴等，增强了画面的表现力和塑造力。太湖石假山的处理手法采用了“披麻

第二章宝翰楼本《今古奇观》版画插图艺术特点及图文关系19以阴刻的方式点缀，诸如发冠、帽子、头饰等细节，使人物形象的塑造更加生动、传神、精彩。景物处理上，对于建筑、桌椅、陈设、屏风等“人造物”，多用严谨的、粗细均匀的线条进行表现。对画面中的植物、山石、飞鸟、流水、云雾等“自然物”的处理，则线条更为灵活多变、粗细变化丰富，尤其以近景树干和太湖石假山的线条变化最多。图2-1宝翰楼本《今古奇观》第三十五卷图2-2宝翰楼本《今古奇观》第三十四卷《王娇鸾百年长恨》《女秀才移花接木》图2-3宝翰楼本《今古奇观》第五卷图2-4宝翰楼本《今古奇观》第十九卷《杜十娘怒沉百宝箱》《俞伯牙摔琴谢知音》以太湖石为例，宝翰楼本中共有二十一幅插图出现太湖石，画中太湖石轮廓“运笔”酣畅淋漓、一气呵成。在细节的处理上，多借鉴了国画中的皴法，比如披麻皴、斧劈皴等，增强了画面的表现力和塑造力。太湖石假山的处理手法采用了“披麻


本文编号：2974622