陆俨少山水画中云的运用研究
发布时间：2021-09-09 14:56
自古以来,历代中国山水画中“云”元素有着不可或缺的重要地位,其形式样貌,表现技法随历史发展变迁也愈加的丰富多样。在中国山水画中的作用也更加的重要。在构图的意义上来说,云发挥着不可替代的作用,作为重要的画面元素,起着转换及过渡虚实、山势开合变化、远近疏密的呈现的作用,是整幅画作的意境营造之中不可或缺的一部分。从审美的角度看,云作为一种客观物象,其柔美的形象特征在早期的山水画中大多是利用曲线来表现的,称之为“勾云法”,重点在于体味视觉感官上带给人的直观感受,而“留白法”则是注重创作整体中意境的确立,通过此类艺术表现方式全面调动大家的想象力,绝不限于表面的空无。近代中国山水画家陆俨少其勾云法,块云法具有鲜明的个人风格。1927—1962年,陆俨少山水画中云的画法主要是以勾云法和染云法为主,在这一阶段其云法主要以继承传统为主,未有很大创新。1963—1974这一阶段,陆俨少在传统的勾云与染云二法的基础之上,融合性的增加了空云法,大量的运用具有强烈符号感的形式手法,深入的刻画出不同以往的云的形态细节,造就了他极具个人特色的画面表达,个人风格也更加明确。1975—1993年,在这一阶段,陆俨少在刻...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
商代云纹鼎Figure1ShangDynastycloudpatterntripod
哈尔滨师范大学硕士学位论文-6-第二章中国山水画中云法主要特征云作为客观的自然物象，早在商周时期开始就被用各种方式来表现。在中国山水画发展的历史脉络中，对于云的表达也是多种多样，各个时期也尽不相同。而每个时期的画风不同，也影响着云法的运用，例如：隋唐时期工整的画风大多以勾云法为主，宋元时期文人画的出现大多以染云法为主等等。一、云纹图式的出现追溯至商周时期就可以看见一系列的云、雷、几何、波浪的纹路及此类自然界中的意向图案纹样。商代云纹鼎（如图1）作为此类器物中的代表，现今收藏于上海博物馆。这类器物的样式风格极为独特，在口下边缘处绘有曲线型的勾云图案，动态感十足。铭文中有着一些象征云的文字图像也和甲骨文中某些图文相类似，人们在对于自然界中各类景象的认知中产生创造了象形文字。至于汉代时期，很多描绘着山水事物的图画出现在了汉代石画像砖上，上面也有很多云的纹饰，最直观的要数汉代瓦当上的云纹（如图2），再汉代的瓦当之中有众多纹饰，卷云纹是最为常见、使用率最高的；从现有可考的瓦当图片上可以看到，将瓦当面做四等分，每一个部分分别装饰上卷云的纹饰，十分古朴自然，蕴含着古人的意趣韵味。图1商代云纹鼎Figure1ShangDynastycloudpatterntripod图2汉代·云纹瓦当Figure2HanDynasty·MoireWadang
展子虔《游春图》Figure3ZhanZiqian"s"SpringTour"
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国画美学的艺术特征探讨[J]. 霍泽群. 农家参谋. 2020(14)
[2]从文人画视角探讨中国当代绘画创作[J]. 何安静. 艺术工作. 2020(01)
[3]论中国画“淡”的美学意义[J]. 穆文杰. 美与时代(中). 2020(01)
[4]陆俨少：国画 “南宗正脉”复兴之关键[J]. 汤哲明. 艺术市场. 2019(12)
[5]康定斯基抽象美学与中国画写意美学核心范畴比较研究[J]. 孙晓娜. 山东社会科学. 2019(11)
[6]论陆俨少山水画之笔墨特征[J]. 李敏怡. 美与时代(中). 2019(07)
[7]以“云法造境”创作方式创构云海山水画[J]. 钟章法. 国画家. 2019(03)
[8]中国山水画云法简析[J]. 沈焱. 艺术评鉴. 2019(08)
[9]跌宕灵和 矩矱自持——陆俨少的书法艺术[J]. 俞建华. 文艺研究. 2008(11)
[10]陆俨少画作的分类解读[J]. 黄鼎. 文艺研究. 2008(11)
硕士论文
[1]云法在中国山水画中的运用[D]. 俞静洁.杭州师范大学 2018
[2]传统山水画中自然造型到符号造型的成因研究[D]. 陈欣欣.西南大学 2011
[3]中国传统山水画图式浅论[D]. 宋晓赟.中国美术学院 2011
[4]中国山水画云的表现与造境[D]. 赵拟.西安美术学院 2011
[5]论中国山水画之云气[D]. 许婷婷.陕西师范大学 2009
[6]中国传统山水画中“水”的审美研究[D]. 郑娇娇.河南大学 2009
[7]略论中国山水画的布置[D]. 刘晓枫.西安美术学院 2008
[8]浅论山水画技法中“水”的使用[D]. 王公瑾.湖北美术学院 2007
本文编号：3392293
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
商代云纹鼎Figure1ShangDynastycloudpatterntripod
哈尔滨师范大学硕士学位论文-6-第二章中国山水画中云法主要特征云作为客观的自然物象，早在商周时期开始就被用各种方式来表现。在中国山水画发展的历史脉络中，对于云的表达也是多种多样，各个时期也尽不相同。而每个时期的画风不同，也影响着云法的运用，例如：隋唐时期工整的画风大多以勾云法为主，宋元时期文人画的出现大多以染云法为主等等。一、云纹图式的出现追溯至商周时期就可以看见一系列的云、雷、几何、波浪的纹路及此类自然界中的意向图案纹样。商代云纹鼎（如图1）作为此类器物中的代表，现今收藏于上海博物馆。这类器物的样式风格极为独特，在口下边缘处绘有曲线型的勾云图案，动态感十足。铭文中有着一些象征云的文字图像也和甲骨文中某些图文相类似，人们在对于自然界中各类景象的认知中产生创造了象形文字。至于汉代时期，很多描绘着山水事物的图画出现在了汉代石画像砖上，上面也有很多云的纹饰，最直观的要数汉代瓦当上的云纹（如图2），再汉代的瓦当之中有众多纹饰，卷云纹是最为常见、使用率最高的；从现有可考的瓦当图片上可以看到，将瓦当面做四等分，每一个部分分别装饰上卷云的纹饰，十分古朴自然，蕴含着古人的意趣韵味。图1商代云纹鼎Figure1ShangDynastycloudpatterntripod图2汉代·云纹瓦当Figure2HanDynasty·MoireWadang
展子虔《游春图》Figure3ZhanZiqian"s"SpringTour"
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国画美学的艺术特征探讨[J]. 霍泽群. 农家参谋. 2020(14)
[2]从文人画视角探讨中国当代绘画创作[J]. 何安静. 艺术工作. 2020(01)
[3]论中国画“淡”的美学意义[J]. 穆文杰. 美与时代(中). 2020(01)
[4]陆俨少：国画 “南宗正脉”复兴之关键[J]. 汤哲明. 艺术市场. 2019(12)
[5]康定斯基抽象美学与中国画写意美学核心范畴比较研究[J]. 孙晓娜. 山东社会科学. 2019(11)
[6]论陆俨少山水画之笔墨特征[J]. 李敏怡. 美与时代(中). 2019(07)
[7]以“云法造境”创作方式创构云海山水画[J]. 钟章法. 国画家. 2019(03)
[8]中国山水画云法简析[J]. 沈焱. 艺术评鉴. 2019(08)
[9]跌宕灵和 矩矱自持——陆俨少的书法艺术[J]. 俞建华. 文艺研究. 2008(11)
[10]陆俨少画作的分类解读[J]. 黄鼎. 文艺研究. 2008(11)
硕士论文
[1]云法在中国山水画中的运用[D]. 俞静洁.杭州师范大学 2018
[2]传统山水画中自然造型到符号造型的成因研究[D]. 陈欣欣.西南大学 2011
[3]中国传统山水画图式浅论[D]. 宋晓赟.中国美术学院 2011
[4]中国山水画云的表现与造境[D]. 赵拟.西安美术学院 2011
[5]论中国山水画之云气[D]. 许婷婷.陕西师范大学 2009
[6]中国传统山水画中“水”的审美研究[D]. 郑娇娇.河南大学 2009
[7]略论中国山水画的布置[D]. 刘晓枫.西安美术学院 2008
[8]浅论山水画技法中“水”的使用[D]. 王公瑾.湖北美术学院 2007
本文编号：3392293
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huanjingshejilunwen/3392293.html
