浅谈我国传统绘画的透视运用

发布时间：2017-10-18 22:41

  本文关键词：浅谈我国传统绘画的透视运用

  更多相关文章： 透视 焦点透视 散点透视

【摘要】：社会发展过程中,透视学的发生、演变和发展一直是与人类的绘画、工艺、建筑等艺术实践活动密切相关的。所以透视学是人类在视觉艺术领域长期实践和探索的产物,是一门独立的技法理论学科。它是专门研究如何把现实世界中的三维空间表现在一个二维的平面上,并在这个平面中真实地反映出物像的立体空间感和深度距离感。很多学者一讲到透视学就认为它是西方的东西,与我们中国画无关,甚至认为我们古代绘画是没有透视的,是不讲透视法的。所以本文研究的目的就是想弄清楚我国传统绘画到底讲不讲透视法则?古代的画家们是如何在自己长期的艺术实践中理解和掌握客观物像的透视规律并灵活自如地运用到绘画中去的?本文从四个方面的内容来分析中国传统绘画的透视法则。第一章具体介绍了透视的概念。第二章我国传统绘画透视观的形成。主要介绍了我国传统绘画中所表现的时空观念不同于西方,导致了绘画创作中出现了与西方完全不同的表现手法。第三章我国传统绘画中透视的发展过程。本章节本人主要通过古代各种文献和画论中提出绘画时应注意遵守的透视法则和具体分析宗炳的《画山水序》,郭熙的“三远法”和沈括的“以大观小”法,来证明我国古代画家不但是讲究透视法的,而且还形成了我国传统绘画中所特有的“远”观的透视法则。第四章我国传统绘画中透视法的具体运用。本章节本人运用具体的图画来具体分析我国传统绘画中特有的绘画形制长卷、立轴的透视应用以及建筑绘画、家具、人物画中的透视运用。最后总结出我国传统绘画中采用的透视是多样化的,如多视点透视、远视距、高视点、斜俯视、“反透视”法以及西画中的焦点透视等。我国传统绘画在空间表现上历来是主观意向大于客观表现,为了达到理想的画面效果,如山水画要求“远观气势,近观气质”,建筑、车舆器物要做到如现实中的“常形”态等等各种理想要求。西方的焦点透视满足不了这种理想要求,只有多个视点组合才可以做到我国传统绘画中的理想艺术效果。因此,我国传统绘画在画面构成中采用了“多视点”、“远视距”、“高视点”、“斜俯视”等多种透视表现法,使画面中不同时空的景物能够自然谐调的组合在一起。
【关键词】：透视 焦点透视 散点透视
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 前言7-8
• 第一章 透视的概念8-9
• 第二章 我国传统绘画透视观的形成9-14
• 2.1 空间观9-10
• 2.2 时空观10-12
• 2.3 人与空间的关系12-13
• 小结13-14
• 第三章 我国传统绘画中透视的发展14-15
• 第四章 我国传统绘画中透视法的具体运用15-25
• 4.1 狭长的手卷和立轴长卷在构图中的透视运用15-18
• 4.1.1 手卷画15-17
• 4.1.2 立轴长卷画17-18
• 4.2 我国传统绘画在建筑绘画中的透视运用18-21
• 4.3 我国传统绘画中家具的透视运用21-25
• 总结25-26
• 参考文献26-27
• 致谢27

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本文编号：1057569