论青绿山水画色墨的融合与冲突

发布时间：2018-07-24 08:39

【摘要】：正青绿山水画发展的历史大致是由萌发时期的职业性、绘画性向着写意性、非绘画性靠拢并最终以妥协于水墨的历史。由于中国文人重道不重器的哲学观念,道释出世思想体系审美取向影响,史论品评家对于绘画本体的研究、绘画技法的探索本质上是否定的,虽然明清之际在继承元画之写意还是振兴晋唐画风之间有过争论,但美术史最终还是同一论调:尊文人画贬院体画,尊水墨而抑青绿,最终导致青绿体式微。从艺术实践、技法角度来讲,笔法、墨法与矿物质色
[Abstract]:The history of the development of green landscape painting is from the professional nature of the germination period, painting to freehand brushwork, non-painting and finally compromise to the history of ink. Because of the Chinese literati's philosophical concept of attaching importance to the Tao and not the instrument, the aesthetic orientation of the ideological system of Taoism and interpretation, the study of painting Noumenon by historical critics and the exploration of painting techniques are essentially negated. Although there was an argument between inheriting the freehand brushwork of Yuan painting or reviving the style of painting in Jin and Tang dynasties, the art history was the same in the end: the literati painting was derogated from the style painting of the academy, the ink and wash respected and the green was suppressed, which eventually led to the decline of the green style. From the point of view of art practice, technique, brushwork, ink and mineral colo
【作者单位】： 陕西师范大学美术学院;
【分类号】：J212

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本文编号：2140827