毕业作品《他乡》的创作说明
[Abstract]:With the founding of the people's Republic of China, the material conditions of Chinese painting in the 1950s have been greatly improved. The realistic painting art is mainly oil painting. The painting of this period was mainly used for political propaganda and artists in the process of creation. The combination of Chinese historical fate and individual life and revolutionary hero makes painting vivid and authentic and accepted by the broad masses of people. At this time in China, not only did local painters promote the development of modern Chinese oil paintings, but also some overseas painters who were influenced by the realistic style of European modernism, such as Liu Haisu, Wu Zuoren, Lv Sibai, and so on, had the artistic foundation of European painting. In order to successfully transform European realism norms and traditional Chinese painting concepts in skills and ideas. At the same time, the realistic painting of our country was influenced by Russian realism, which became a remarkable feature of this period. After the political turmoil, social environment instability, the normal operation of artistic creation was restricted. The works with the theme of migrant workers are the cultural solidarity of the artists to the poor, and the presentation of poor bottom life has always been an important content of the artistic creation of realistic artists. Migrant workers, as the poorest in Chinese modern cities, do the hardest work and earn the least money in the cities, so they are the most in need of help in the contemporary Chinese cities. Out of sympathy and concern for their unfortunate experiences, the painters of the migrant workers' paintings have given profound reflection in their works, fully expressing the painters' high sense of social responsibility and their creative attitude of compassion. Conducive to the formation of China's contemporary harmonious society.
【学位授予单位】:辽宁师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2014
【分类号】:J213
【共引文献】
相关期刊论文 前10条
1 翟康辉;;浅谈当代写实油画创作及欣赏者审美观念的嬗变[J];安徽文学(下半月);2009年10期
2 牛东辉;;试论水彩画艺术语言[J];当代艺术;2011年01期
3 李天阳;李慧秋;;传统油画与中国画在构图上的比较研究[J];大舞台;2012年04期
4 刘菲;;试论写实艺术的写实[J];大众文艺(理论);2009年17期
5 洪涛;;神秘的绘画、诡异的个性埃尔·格列柯[J];大众文艺(理论);2009年21期
6 孔令科;;论绘画的色彩与形式美[J];大众文艺(理论);2009年22期
7 唐霞;;浅谈对文艺复兴时期透视法的研究[J];大众文艺;2010年03期
8 欧鸿君;;试论新摄影时代中写实绘画如何发展[J];大众文艺;2011年04期
9 李艳青;;摄影艺术冲击下的当代绘画的状况研究[J];大众文艺;2012年15期
10 田然;;谈宋代工笔花鸟画的美感[J];短篇小说(原创版);2013年21期
相关会议论文 前2条
1 刘晋晋;;反符号学视野下的语词与形象——以詹姆斯·埃尔金斯的形象研究为例[A];中央美术学院2013年青年艺术批评奖获奖论文集[C];2014年
2 李丽莉;;藏文字符元素在现代视觉设计中的探索[A];中国创意设计年鉴论文集2013[C];2014年
相关博士学位论文 前10条
1 张鑫;中西古典绘画美学比较研究[D];山东大学;2011年
2 冯民生;中西传统绘画空间表现比较研究[D];南京艺术学院;2006年
3 陈琦;刀刻圣手与绘画巨匠[D];南京艺术学院;2006年
4 李昌菊;油画民族化再探索[D];中国艺术研究院;2008年
5 张建伟;选择转换与融创[D];西安美术学院;2009年
6 徐晓东;二十世纪八十年代中国写实油画语言研究[D];中国艺术研究院;2010年
7 王兴华;象与像——《从西汉雕塑谈起》[D];西安美术学院;2010年
8 张玉勤;明刊戏曲插图本“语—图”互文研究[D];南京大学;2011年
9 刘忠波;多重话语空间与中国形象的权力场域[D];南开大学;2013年
10 赵华森;山寨式沉浸体验与艺术作品的互涉[D];中国美术学院;2013年
相关硕士学位论文 前10条
1 周智永;清新明朗的画风[D];南京艺术学院;2011年
2 郑小刚;潘玉良作品的艺术特色及其意义[D];陕西师范大学;2011年
3 洪涛;埃尔·格列柯的绘画轨迹及其独特风格成因浅析[D];陕西师范大学;2011年
4 程杰;浅析油画作品中的情感表现[D];陕西师范大学;2011年
5 刘红红;20世纪写实绘画的拓荒者和圣徒—卢西恩·弗洛伊德[D];陕西师范大学;2011年
6 王婷婷;试析摄影对绘画的影响[D];陕西师范大学;2011年
7 张蒙;大匠不雕[D];中国艺术研究院;2011年
8 王勃凯;新疆少数民族题材的具象油画语言运用研究[D];新疆师范大学;2010年
9 黄天然;女性艺术在中国当代艺术审美变革中的发展[D];福建师范大学;2011年
10 陈嘉燕;宋代工笔花卉画与17世纪荷兰花卉画之比较[D];江南大学;2012年
本文编号:2283893
本文链接:https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/2283893.html