水彩创作的综合材料介入与精神审美研究

发布时间：2019-09-03 10:19

【摘要】：当传统文化受到新兴文化的影响，水彩画家们对于传统水彩画面效果的质感和表达语言也做到了吸古于内而发新于外。水彩创作中的材料介入不止改变了画面节奏的韵律，它重要的特点是突破了传统思维方式的固有界限，，拓展了创作空间的多样性，并对审美观念，思想内涵以及情感表达都起到了一定积极延伸的作用。但是我们在突破传统的同时，更需要接纳现实，来显现生命中真实世界的妙悟，这要求每位水彩创作者都能站在艺术的高度去驾驭水彩画的能力，并使作者发自内心的精神感悟与画作的形势语言产生共鸣。 介于此，我更倾向关注于水彩画的表现语言与综合材料的共融上，基于传统水彩画面上处理艺术的主客体关系，以及语言运用创造上要有一定的限制，自觉不自觉地，通过现实生活中所接触到的艺术媒介和综合材料，与水彩画这种趋向非再现和内在的结构的不稳定性来做彼此靠近，来衡量它们各自特有的且不可为其他艺术门类替代的精神价值。当心灵收到感官媒介的影响，感官可以唤起和激发出情感，这种物质和非物质之间架起的桥梁，就是审美的价值趋向，当然这也要做出自己的甄别和选择，从而引发出画者的哲思。
【图文】：

完全包男女主工艺感引人注意。克里姆特用线条和纹样来区别着某种不同。这种色彩和整体效果的纹样本的装饰纹样上看到类似的图纹。从这幅饰性的强烈以及那带有东方情调的光怪陆。至于主人公侧部形象所采用的重彩与线作品是克里姆特典型的作品，他的装饰性，在图案、色块、线条等方面不断尝试，。是野兽派的代表人物，与毕加索齐名，出律，后来转向绘画。对于马蒂斯来说，象对色彩采用的是主观性论述，他认为：“美图 1-1 克里姆特《吻》（Figure 1-1 s，1907-1908）

否则就和复制真实世界没有什么，但是却未真正走到抽象中去。他的作品像其他画家一样表现出人生哲理，他认为追求可以通过纯绘画来营造宁静安谧的气线条和平涂的色块拼凑的画面虽然简单，给人以心灵和身体上的放松，形成视觉上，学院派的古典写实绘画受到照相技术的出路。，资本
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J215

【共引文献】

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本文编号：2531281