综合材料在创作《无题》系列中的表现与运用
【图文】:
3图 1-1《无题》定稿(一)简介:画面主体运用了泼墨手法进行框架的构建,并且在水墨未淌的手法,使人物形象在身体动作形态方面的观感上显得更加自使用淡墨进行简单的概括,与脸部的浓墨产生对比,最后用色粉来从而使人物的形态得到生动的表现。背景用丙烯与石灰的混合基底,用大的色块来表现画面的背景,加强画面的形式感,同时托、相互照应。画面底部笔者用简单线条将涂鸦部分与画面主体笔者希望去除多余繁杂的修饰,用轻松自然的方式使用材料和肌面底部用线条构成的符号使画面底部透气又不生硬,与画面主体
图 1-2《无题》定稿(二)作品简介:这幅作品中笔者将中西方绘画的特点进行了融会贯通,将中国白手法与西方涂鸦的绘画形式进行结合。因为中国画不过分追求客观事物性,而致力于主观精神的表达,留白的背景仅仅是为了突出主体或形式美背景不具有任何联想性,而西方涂鸦绘画形式则能使画面呈现出轻松的氛达到笔者想要达到的效果。在画面中笔者对一些材料进行自然的拼凑,形实相间的效果,而涂鸦与留白的结合便更能丰富画面的表现力。整幅画作用上是具有一定冲击力的,但是这样的色彩并不局限于色彩冲突本身,它当下世界发展的拷问与反思。作品中的鲤鱼来自于中国传统的崇鲤文化,人对于“神性”的迷信,,同时它又象征着笔者在惊涛骇浪中的自由游弋,的朝气蓬勃,同时它又是笔者对“琴高乘鲤”的向往。从绘画的意义来看身构思这样的画面是为了使它成为观者内心世界的表达媒介。如同箭头所他努力去看清自己内心(即鲤鱼旗)的位置,却看不到整个世界。
【学位授予单位】:浙江理工大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:J205
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本文编号:2598030
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