中国花鸟画光影表现的探索与实践

发布时间：2020-03-29 17:43

【摘要】：中国传统花鸟画受到数千年来儒、道、佛三大家思想的影响,一直以来追求的是一种“意境”和“气”的表达。南朝齐梁画家、理论家谢赫在其所著《古画品论》中,将“气韵生动”列为“六法”之首,足见气息和意境的表现在传统中国画中所占的分量之重。而光作为绘画中的主要因素之一,在中国传统绘画中一直没有作为一项专门的研究出现。中国古代传统绘画之“美”更多的体现在气韵和意境的表现上,在花鸟画领域也是如此。随着第一次工业革命的深入发展,社会步入新的发展阶段,文化共融成为当时社会的一种发展趋势。中国的社会思想开始进步,各种新思潮涌现,具体到艺术思想领域,西方绘画艺术形式开始进入中国。西方绘画中的主观光感表现方式慢慢与中国传统花鸟画中内敛的光线表达相融合,逐渐延伸出了具有中国韵律的花鸟画光影语言。该篇论文主要解析中国花鸟画中的光影表现形式,梳理中国古代花鸟画与近现代花鸟画的光影发展历史,了解中国花鸟画中光影表现手法的发展与变迁,将这些理论知识应用于自己的实践创作之中,为自己的花鸟画创作提供一种新的思路,并在论文中对创作思路,创作过程以及创作手法加以阐述。
【图文】：

了这些，在他的画面上还可以看到花鸟元素的融入。比如神兽的描绘，虽然其素材来源于中国传统的神话故事，但具体真实的形象来源依旧是现实中的动物，我们现在所看到的所谓神兽的形象，其实是故事的作者和画家加以主观感情倾注

在他的代表画作《洛神赋图》中，已经有了一些关于光明，行笔流畅；在画面情节的处理上既保留了每个故事情节似不经意的“隔断”隐隐可以看到其中有“气”的流动。除了这些，在他的画面上还可以看到花鸟元素的融入。比如神兽的描绘，虽然其素材来源于中国传统的神话故事，但具体真实的形象来源依旧是现实中的动物，我们现在所看到的所谓神兽的形象，其实是故事的作者和画家加以主观感情倾注的结果。在画面中神兽的刻画之洛神赋图局部
【学位授予单位】：河南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212

【参考文献】

相关期刊论文 前6条

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本文编号：2606299