风景油画创作中透视空间意识的再思考与实践

发布时间：2020-05-17 12:52

【摘要】：本课题结合自身艺术创作实践,对风景油画创作中的透视空间意识进行再思考。基于对传统透视的理解,逐渐地在画面中从传统透视的具体描绘转向减弱深度透视空间的研究,追求在具象表达中实现平面化效果,旨在摆脱传统透视对笔者风景油画创作的禁锢,抽离传统透视并在风景油画艺术上形成个人风格与绘画语言。以笔者之见,无论是观赏者或者创作者本人,对于所视之物的印象不该停留于肤浅的表面,尤其创作者,更应该挖掘其内在的精神。一般画家在传统绘画的熏陶下学习成长,若想与众不同,必须要清楚地认识自己并思考如何摆脱旧方法来观察事物。这时须忍受孤独与过去对立,从而形成自己的艺术图示,而反对一般观看绘画的方式。笔者也希望能够通过别样的观察方式看风景,使自己能够从画面中得到更多的乐趣,不是一味的描摹自然。此次将依据前人对于透视发展过程的经验总结,更进一步将透视空间弱化后的效果实现在自身画面中,并结合三进西藏以及在欧洲半年学习的经历,逐渐形成自己对画面的独特理解。
【图文】：

第二章 透视在风景油画中的意义性理用于表现各式空间，尤其作为艺术工作者的创作手中制造出逼真的三维空间。[7]相比早期艺术，，他们利但从早期绘画作品中可以看出，人类一直不断渴望探努力从二维平面的束缚中挣脱的表现。直到文艺复兴为人们认为的理想范围设定了观赏线。[8]19 世纪前的能真实地再现场景以为统治阶级的贵族或宗教服务琳琅满目的艺术作品，画面中的风景不过充当烘托为生活的重要部分，只将其作为生活、娱乐之舞台。

变化其他人正将透视运用淋漓尽致时，总有些另类从起与大自然密不可分，但艺术与科学确实截然不同。，可艺术本身并不能依靠科学进行创作。[10]按照克erg, 1909-1994）的论证，从马奈起绘画开始压缩且认为现代主义的新路是走向平面[11]。如此，19 世域中逐步被动摇，新古典主义时期的绘画逐渐减·柯罗（Jean Baptiste Camille Corot，1796～具奇趣，大抵采用的灰色调为其画面描绘一层神在巴黎举办的印象派画展使得克劳德·莫奈（C大噪，莫奈在此次画展上《日出·印象》(如图 2
【学位授予单位】：广州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J213

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本文编号：2668579