论工笔画中女性形象对女性审美观的时代表征演变

发布时间：2020-05-21 19:36

【摘要】：在工笔人物画的发展历程中,女性题材无疑具有举足轻重的地位。不同历史时期中国工笔人物画中的女性形象体现了女性审美观念随时代发展而产生的变化,而女性审美观念则与时代背景下女性被赋予的社会地位、女性在相应历史时期担当的角色、女性对社会审美观念的认同与影响等诸多方面息息相关。以父系社会为主的历史发展过程中,男性在中国艺术创作与审美活动中一直占据主导地位的现实却未被重视;西方女性主义发展并传入中国后,女性主义批评才逐渐进入人们的视野,基于女性主义理论展开的关于绘画中女性形象的讨论也随之受到关注。本文立足于女性主义视角,以时代发展为纵线,以具体作品为切入点,以同时代作品作横向对比,分别论述封建时期、20世纪50年代至70年代末、改革开放至今三个时期的工笔画中女性形象所蕴含的时代女性审美观念及其演变。本文的三部分中,第一部分以明代唐寅的《王蜀宫妓图》为切入点,通过解读画中女性形象的姿态、服装、所处情境等方面探究传统文人对理想女性的审美与表达,探究传统性别观念与女性审美标准以及女性对社会审美观念的认同。第二部分以姜燕的《考考妈妈》为切入点,探究20世纪50年代至70年代末女性地位、女性角色的转变及时代女性审美观念。第三部分以何家英的《清明》为切入点,探寻在当代两性观念影响下两性工笔画家所作工笔女性形象的异同,这即可从两方面既体现在不同男性画家对女性审美态度与情感表达的异同上、以及男性画家与女性画家表现相同题材时情感表达的异同上。本文通过分析阐释各历史背景下的工笔画女性形象,讨论了其所反映的各历史时期女性审美观的时代演变,总结了各个时期两性画家对女性的认知发展历程、及其相应具有的局限性,以期能在当代工笔创作之中对女性形象进行更为全面的理解与表达。
【图文】：

性气质在很大程度上由处于主导地位的唐代嫔妃为例，她们成长、生活于条件优活使她们拥有大量的闲暇时光，，而狭小们的行动与娱乐，个人情感得不到合理宣出的女性气质背后是现实生活中的无奈，遣活动掩盖了真实生活的残酷面貌，并方式使之成为男性审美的对象，也成为了建帝制面前出现了一个难题：在君主的绝，他们没有独立的地位，也无法决定自身见不合轻则革职重则入狱，甚至可能丢失常相似，在一定程度上体现了相同的等级的依附

女性气质是后天而非先天形成的，它因性所塑造，进而成为整个社会对女性的一般认识并审视客体化的女性的过程之中将女性生理特点与质依照男性标准来评判，形成主观的、体现男性优美标准：年轻貌美、曲线动人、容貌姣好、柔弱内这一标准“是在对象化的基础上对女人的观念（认顺从和美的感受融为一体，积淀成一种顽固的审一步强化了女性群体的客体性质，成为稳定父权一。”[9]这种审美标准对女性的影响及作用在女性力体现。以明代仇珠与她的作品《女乐图》为例。子在殿宇前奏乐、赏乐的休闲场景，人物五官皆小
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212

【参考文献】

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本文编号：2674799