郑子江油印套色木刻风格探究

发布时间：2020-05-21 18:26

【摘要】：北大荒版画是我国版画中一个重要的流派。北大荒版画在创作手法与题材上都与其它各地版画有所不同,作品以北大荒的自然风光与下乡青年的劳作生活为主。改变了我国木刻以黑白为主要的艺术表现手法,更多地使用色彩作为造型的手段,增强了套色版画的艺术感染力,开创了我国现代版画风格流派的新格局。郑子江作为第三代北大荒版画家,他的作品有标志性的特色,这也让他在北大荒版画中独树一帜。与艺术结缘的他一直是幸运的,这也使对创作从未懈怠的他能在机遇来临时准确把握。他的油印套色木刻作品因取向不同,分为三个系列,每个系列都有其典型的特色。总结出属于自己的油印套色木刻技法,并依然在不断探索中。本文以郑子江的风格形成原因为前提开始论述,梳理不同时期风格的演变过程,对其各系列风格探究分析,论述技法之间的演变和色彩之间的运用。揭示郑子江油印套色木刻对北大荒版画传承的意义和对其他版画创作者的启示。
【图文】：

木版,油套,版画

（一）北大荒版画对其影响郑子江的版画创作是在北大荒版画创作大环境下受其影响和熏陶发展起来的。北大荒版画是我国版画中一个重要的流派。1958 年，十万转业官兵开垦北大荒，其中一些文艺工作者在当时政治、环境的影响下创作了一系列具有代表性的版画作品，由此北大荒版画茁然而生，为中国版画带来一股新的力量。北大荒版画的作品以北大荒的自然风光与农垦战士的劳作和生活为主。注重以色彩和木刻套色技法作为主要的表现手段，开创了我国现代创作版画风格流派的新格局。代表人物晁楣及作品《北方九月》（图 1）、张祯麒及作品《荒地通讯员》（图 2）、杜鸿年及作品《雨后》（图 3）、郝伯义及作品《乡情》（图 4）等。郑子江因为成长于北大荒，对北大荒的自然风光和生活风情非常熟悉，这种地域因素为他的创作内容提供了素材。郑子江的艺术创作是在北大荒版画的创作氛围中成长起来的，身边是北大荒版画的创作群体，每天耳濡目染、潜移默化的使郑子江的版画创作受其影响。

木版,通讯员,油套,荒地

（一）北大荒版画对其影响郑子江的版画创作是在北大荒版画创作大环境下受其影响和熏陶发展起来的。北大荒版画是我国版画中一个重要的流派。1958 年，，十万转业官兵开垦北大荒，其中一些文艺工作者在当时政治、环境的影响下创作了一系列具有代表性的版画作品，由此北大荒版画茁然而生，为中国版画带来一股新的力量。北大荒版画的作品以北大荒的自然风光与农垦战士的劳作和生活为主。注重以色彩和木刻套色技法作为主要的表现手段，开创了我国现代创作版画风格流派的新格局。代表人物晁楣及作品《北方九月》（图 1）、张祯麒及作品《荒地通讯员》（图 2）、杜鸿年及作品《雨后》（图 3）、郝伯义及作品《乡情》（图 4）等。郑子江因为成长于北大荒，对北大荒的自然风光和生活风情非常熟悉，这种地域因素为他的创作内容提供了素材。郑子江的艺术创作是在北大荒版画的创作氛围中成长起来的，身边是北大荒版画的创作群体，每天耳濡目染、潜移默化的使郑子江的版画创作受其影响。
【学位授予单位】：辽宁师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J217

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