苏仁山《五羊仙迹图》用线研究

发布时间：2020-06-18 16:43

【摘要】：苏仁山以强调书写性的笔意单线勾勒,不事渲染,简洁飘逸的画风在晚清画史上大放异彩。其画面纯以线条为支撑的表现手法发挥了主要的作用,功不可没。探究苏仁山用线的特点、成因及其影响成为研究苏式绘画风格的根本问题。以苏仁山人物画代表作品《五羊仙迹图》为例,站在创作实践者的角度,利用图像分析的方法对其用线进行全面的探究。分析线条骨法内含的笔法、多变的形态、疏密穿插的组织关系以及收放自如的节奏;举例说明书画一体,木刻版画、经典作品学习对苏仁山用线风格形成的促进作用;并以苏仁山和同类型画家作品用线进行比较,来说明其用线的价值及影响。恰如其分地评价和分析苏仁山《五羊仙迹图》的用线,可以让大家准确地学习和掌握苏仁山的艺术风格,进而对“苏氏画风”有所传承与生发,或者从他的作品中得到启示,开创新的艺术风格和形式。当下社会越来越多的中国画画家的作品过于偏重制作,讲求以书入画写意风格的作品愈发减少,所以对苏仁山笔墨及用线方式的研究与重提,对于发扬传统笔墨精神有着现实意义。
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

了自己的理解。由于不在乎世人对他的评价和经叛道。只遵从自己内心的感受，不为世俗所步的领异标新。使他艺术风格也由早年工细缜画风，经反复锤炼登峰造极。逆最终提前结束了自己的性命。其坎坷或是任生活上的消极到艺术上的积极之转变，历经苦术财富。材蝗

女仙形象，在苏仁山的画笔下骨肉停匀，温和却威仪。其发型先从头顶的中间的发型开始画，及与脸部接触的地方用半干不干的几笔，轻松地头发画的又蓬松又紧实，放松却不潦草，表现头的笔触虽与脸部外轮廓线无直接接触，却感觉生长在头颅之上，显示出苏仁山娴熟的艺术技和技巧。在群像人物的位置安排上，既没并列式使人物罗列一排，更没有像以往画家画祖宗像样，画成端庄威严的坐像。而是像一群普普通通

【参考文献】

相关硕士学位论文 前2条

1 郑蓓蓓;苏仁山绘画题跋研究[D];华中师范大学;2017年

2 李翠莹;苏仁山人物画技法风格研究[D];广州大学;2013年

本文编号：2719543