“灰色的诗意”—论何多苓油画语言的意象性表达

发布时间：2020-06-20 08:42

【摘要】：近些年来,在东西方文化相互融合的背景下,诸多艺术家开始不断寻找西方油画与中国传统审美的契合点。目前,油画的意象性表达作为能够打破传统油画桎梏的突破点越来越受到国内艺术家的关注,与此同时,意象性的兴起也让大众感受到了当代中国油画的丰富性与独特性。当代艺术界中备受瞩目的画家--何多苓,在油画语言的意象性表达上有着个性化的展现方式,自成“诗人”风格,为油画的意象性表达注入更多的可能性。本文以探究何多苓的油画语言的意象性表达,并抓住其如何以“灰色”语言展现他独有的“诗意”进行研究。何多苓作品中大多数是以女性形象为主,在研究过程中笔者将以女性的视角去探究何多苓意象性表达的独特审美方式。第一部分对在中国本土背景下分析“意象”的定义,以及意象性与表现性油画、中国写意等具有典型特征的绘画风格之间的区别。第二部分从何多苓的作品作为出发点,分析何多苓油画语言与意象性表达之间的联系,并着重挖掘何多苓以“灰色”语言向观者传达出他所独有的“诗意”之感。第三部分主要以笔者在何多苓油画的影响下进行的创作实践,并做好总结。
【学位授予单位】：广州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J213
【图文】：

何多苓《流浪》

广州大学硕士学位论文2.2 温润朦胧的意象空间绘画中的意境生成在于对意象的主观处理，简洁凝练的意象易构成空灵的意境，含蓄委婉的意象易构成朦胧迷离的意境，只要把握意象的鲜明特质，画面意蕴便凸显出来吴冠中以深厚的中国传统底蕴以及文人气息在作品中表现出东方意蕴、水墨西画之感；闫平在他作品中展现出其敏感的、极具女性特点的艺术角度；这些当代具有较强“风格的艺术家在作品表达上选择不同，最后所呈现出来的意象就变得较为个人化了。“意象与“风格”相似，并不是在一开始学习画画或者创作之时就能够形成的，它是在不断地尝试的过程中一点点累计而成，何多苓早期的作品例如《春风已经苏醒》等这一系列的作品还处于具象、乡土写实阶段，所展现出来的东西是直白的；到了 20 世纪之后，何多苓的作品开始有了很大的转变，在“兔子”系列中常以朦胧暧昧的灰色调为主基调，在如烟似幻冷暖相间的背景中和谐的融入虚无不定的人影，只有若影若现的形迹，似真似幻，扑朔迷离，从而形成一个变换无穷的虚境。

【参考文献】

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本文编号：2722167