西方绘画光影语言对当代“新工笔”空间构成的影响

发布时间：2020-06-20 11:05

【摘要】：在西方绘画中,提及光影这一绘画语言,对其极为迷恋的艺术大师有很多,其中表现最为明显的是在欧洲文艺复兴至19世纪中期这一期间的绘画。在西方绘画中,光影被大部分画家运用于画面中,是极为重要的元素之一。西方绘画大师们对光影的表现和运用,使得西方绘画在世界艺术宝库中显得更加灿烂夺目。一件作品能否吸引观者,不仅与画面的构图、主体内容、颜色等元素有关,光线的处理上也十分重要。我们在现当代绘画中借鉴并吸收了很多西方光影绘画语言,但是光影语言并非只存在于西方绘画语言当中,它在中国古代传统画论中早已有所论述。上世纪80年代中后期以来,光与影渐渐成为现当代工笔画家研究和关注的重要绘画语言和元素,尤其在近代绘画发展中,刘海粟、徐悲鸿等人将西方的“明暗画法”与中国传统绘画相结合,创作出了一批新的绘画作品,给以后的中国绘画艺术带来了深刻的影响。光与影在传达主题、构建画面及表达情感等方面,在中国画创作中扮演着重要的角色,并为中国工笔画的发展提供了更多的可能性。本文以探讨西方光影语言对当代“新工笔”空间构成的影响为主线,结合中西绘画在不同时代和文化背景下,对光影表现方式的差异性,试图阐释绘画的一切问题是光以及它在“新工笔”画家作品中的表现。本篇论文由五部分组成:第一部分为绪论,简要阐述了该论题的研究目的、研究的意义、国内外发展趋势、研究的方法、研究思路以及该论题的创新点。第二部分主要对中西方绘画理论中有关光影语言的描述进行简单的梳理。第三部分主要阐述西方光影语言在“新工笔”空间构造中的作用,结合金沙、杭春晖、郑庆余、秦艾等当代工笔画家的作品,分别从光影对画面形式、结构组织、空间层次组织以及在画面氛围营造中的作用进一步展开阐述。第四部分主要是对“新工笔”画家画面光影运用原因的分析。其中第一节主要分析中西文化交流频繁带来的外因。第二节着重阐述画家革新画面的内在需求。第五部分主要阐释个人在创作中对光影的认识及实践。通过自身所学的理论知识,力求将光影这一绘画方式运用到实际创作中。进而从光影对我的创作主题、构图、细节以及情感四个方面的影响加以阐述。
【学位授予单位】：安徽大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

人物肖像

马逡逑出一些阴影，来增加画面的立体感逡逑可见，在古罗马时期，艺术家们在逡逑。逡逑探索中，对光影又有了新的认识。逡逑？芬奇（Ｌｅｏｎａｒｄｏ邋ｄａ邋Ｖｉｎｃｉ邋１４５２逡逑“明暗渐隐法”，将光的魅力发挥到逡逑影包裹着，没有一件不透明物体不逡逑察觉，光和影都由光产生”。１达芬逡逑。达？芬奇将光合理的运用于画面，逡逑，描绘出的物象既有空间感又有体逡逑最终形成一套有关光的运用的理论逡逑

油画,画面,耶稣,出现在

光线令加勒兰妮的面孔更加柔美，充分展现了逡逑女性的魅力。在光线和阴影的衬托下，画面呈逡逑现出逼真的视觉感和空间感。《最后的晚餐》是达？芬奇的另一幅作品（图３），逡逑在这幅作品中，耶稣摊开双手坐在餐桌正中央，一边示意门徒中有人出卖了他，逡逑一边又为此面带悲伤。达？芬奇巧妙地利用光线，将耶稣和十二个门徒各不相同逡逑的神情面貌生动形象的展现在我邋逦逡逑们面前。门徒们在耶稣如此突然的逡逑示意之下，呈榞＃\肖随逡逑＇，ｖ．邋＾＾ｉＡ－：ｒ，；ｊ－ｖＪ：ＶＪ－；：：ｖｖ－．｜ｌｊ．逦｜；｜＾＇＇逡逑特洰犹大枿}睎懿粆0％逡逑肢体动作都是对－个叛徙的阴暗画” 灥＿逡逑心理活动的生动刻画。耶稣在西方图３最后的晚较４２０ｘ９１０ｃｍ邋１４９４－１４９８年油画达．芬奇逡逑都是以神的形象出现在画面中，然逡逑而在达？芬奇的作品中，耶稣被当逡逑成了普通人来描绘，头上没有了光环，但是耶稣是神的这一事实依然要在画面中逡逑体现出来

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