当代工笔人物画“意象”表达的延展

发布时间：2020-06-28 03:34

【摘要】：工笔人物画作为中国乃至世界上最古老的画种之一,其绘画语言、表现类型及造型观念至今仍具有生命力。传统人物画对“意象”的不断追求使得中国绘画形成了独具特色的表达方式和思维模式。伴着当代文化语境的不断延展和西方绘画方式的涌入,在不改变其意象精神的前提下,画家们的意象表现手法、思维方式越来越多元化,当代工笔人物画的“意象”表达方式也有了新的变化。本文以当代工笔人物画的“意象”表达为研究对象。首先,阐述“意象”的起源与内涵并进一步解释中国绘画范畴中的“意象”观,引出传统工笔人物画的意象表现方式,简要论述不同时期所秉持的意象精神与多样的意象表现方式;其二,探讨当代工笔人物画意象思维的多元走向,分析在当代多元语境的形成下画家对传统意象精神的继承及对意象表达的多向追求;其三,重点围绕当代工笔人物画新视觉意象语言特征,从造型方式、色彩表达、空间营构等几个层面进行细致剖析,并结合相应的绘画作品加以解读,明晰当代工笔人物画的“意象”表达方式正由传统的单一形式向当代多元化转变。最后,以几位具有代表性的工笔人物画家作为案例,分析当代工笔人物画不同方式的意象表达手法,以展现当代画家将新时代的元素融入创作当中并对绘画语言不断拓展延伸、探索实践的成果。以研究从传统绘画的意象表现向当代新视觉意象表现的转变为启示点,以当代工笔人物画意象思维的转变为立足点,以新视觉意象语言的特征为突破点,通过图像分析和比较研究,力图多方面揭示当代工笔人物画意象表达的多样性,并展现艺术家对当今工笔人物画“意象”表达的新的认识。
【学位授予单位】：山东理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

画像砖、画像石、帛画、墓室壁画之上，艺术转为崇尚人的精神表现，注重对心性修养的表阿堵中”的传神论，及后来南齐谢赫的“气韵韵生动”这一学说作为谢赫的“六法”之首，，也对中国人物画此后的发展产生了深厚的影象造型特征更趋成熟。自元代起，文人画的兴成了重写意轻工笔的艺术环境，赋予了“写意”史局限性，站在今天的文化视野角度去观察，表现的“曲线式”的补充和完善。明清画家对蔽与研究，如关于“气韵”、“逸趣”、“性究，同样是的对意象的补充与完善。“意”为先，其最基本的造型观念的命题就是情，主观能动的对人物形象进行提炼、加工，。

女图》（图 2.2）画面人物造型艳丽丰盈，唐代仕女色被真实的传递出来，做到了形神统一。丰腴浓丽的意象特征。唐代的绘画作品不仅具有极高的艺术例如唐代张彦远的《历代名画记》，其中对谢赫的“中对“气韵”、“骨气”等进行了辩证的分析，以对于用笔与形似之间的关系，张彦远说：“夫象物图 2.2 唐代 周f 《簪花仕女图》 局部

【参考文献】

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本文编号：2732496