论花鸟画写生中的感性认识

发布时间：2020-06-28 03:42

【摘要】：中国画论中很早就提出“外师造化,中得心源”,提倡画家要带有自己的情感去体悟自然,将自然中获得的感受转化到作品中,这也是传统写生的主要方式。因为写生观念的不同,传统的写生方式和我们现代的写生方式有一定差异。古代写生主要依靠画家的观察和记忆,之后回到画室通过记忆表现自己的观察感受。当代花鸟画写生却受近代西方美术教育体系的影响,更多的是直接对景写生,倾向于严谨准确地表现景物外形特征,或盲目照搬他人的表现手法,忽视了个人对环境的感性认识。本文从当下花鸟画写生中的问题着手,提出花鸟画写生中保留感性认识的重要性,并就保留方式进行论证。文章分为四个部分论述:(一)从当代花鸟画写生现状中的问题谈起,提出拟解决方案并强调写生的重要性;(二)从写生和认识的概念入手对写生中画家的认识发展进行论述;(三)以古今花鸟画作品中感性认识的体现为论述中心,总结了写生中保留感性认识的重要性以及方法;(四)结合创作谈写生实践中的感性认识。感性认识是创作灵感的重要组成部分,因此我们要保留花鸟画写生中的感性认识,为自己的作品提供鲜活的生机。
【学位授予单位】：重庆大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

其间再用墨色点苔混杂其中，自有浑然天成的意趣，既能体现山石特征又逡逑表现出自然野趣又能可以见到作者在构图布局上的用心。逡逑图３．９《记写雁荡山花》局部潘天寿纸本设色来源：中国现当代美术文献研究中心逡逑Ｆｉｇ３．９邋＾Ｒｃｏｒｄ邋ｄｒａｗ邋ｔｈｅ邋ｆｌｏｗｅｒ邋ｏｆ邋ｍｏｕｎｔ邋Ｙａｎｄａｎｇ？？邋，ｐａｒｔ，Ｐａｎ邋Ｔｉａｎｓｈｏｕ，Ｉｎｋ邋ａｎｄ邋ｃｏｌｏｒ邋ｏｎ邋ｐａｐｅｒ，ｆｒｏｍ逡逑ＣＣＡＤ逡逑１８逡逑

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【参考文献】

相关期刊论文 前2条

1 李泊谊;;浅析宋代花鸟画写生方法[J];中国民族博览;2015年09期

2 姚舜熙;;论“创作性花鸟画写生”[J];中国美术;2010年02期

本文编号：2732505