王时敏与髡残的绘画形式语言比较研究

发布时间：2020-08-18 09:08

【摘要】：王时敏与髡残在源远流长的中国绘画史上都占有一席之地,并且二人同处在社会动荡,国家易主的特殊社会时期,但二人不论是在绘画理论还是笔墨语言等方面都有诸多的不同之处:一个是在清初画坛引领“正统画派”的领导式人物;一个是沉浸在自我世界中“疯狂”的画僧;一个在乱世中曲意迎合,稳中求全;一个遁入禅门,隐居避世。一个广纳门徒,使其创立的画派一直繁衍传承;一个只求抒发胸中意气,不求功与名。王时敏与髡残在乱世之下的不同选择使二人在身份地位和人生轨迹上大有不同,但是二人对山水画艺术创作的坚持却相同,王时敏的绘画作品平静淡雅,有一种“中和”静态之美;髡残的绘画作品则苍茫桀骜,毫纵雄浑,有一种凌冽的动态之美,这一静一动之间,就足以体现二人独特的绘画形式语言。对王时敏与髡残个案的研究比比皆是,本文则主要对比研究二人在绘画形式语言上的不同之处。本文主要分为三个章节。第一章主要分析王时敏与髡残在特殊的历史背景下人生轨迹的改变和社会身份、地位的变化带给二人的转变,还有在绘画道路上师承对象的不同,再加上二人所追求的审美意境不同,结合这三个方面的对比分析王时敏与髡残绘画形式语言的背景关系;第二章则主要通过分析对比王时敏与髡残在笔墨特征、章法特征、色彩特征和绘画取材四方面的不同来进行二者在绘画形式语言方面的比较研究;第三章主要对比研究二人在清初画坛的地位以及对后世的影响。通过分析对比两位大家在绘画形式语言上的不同和二者在清初画坛的地位以及影响,能使我们用更全面的眼光去欣赏和学习两位古人的优点和长处,也能更客观去避开两者的微小瑕疵。
【学位授予单位】：山东理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

的作品。相反，髡残在学习传统的基础上开辟出自己的面表面的笔墨法度所束缚，最终达到自对其影响最深的便是王蒙[1]，髡残学习王诗云“石公慧业力超乘，三百年来无此灯。图 1-1，髡残《雨洗山根图》

王时敏《仿黄公望山水图轴》

木之间进行区分，树叶也有多种表现形式，树叶确，在几株主体树木下还穿插一些小树或有致，与远处巍峨挺拔的山石峰峦交相，在王时敏的作品中基本可以总结为两种 2-3，溪流的画法是先用留白的方法把溪干笔淡墨皴擦点染空白处两旁的山石，以状，中间用墨线稍加勾画以表现水波流几块零碎的小山石，以此打破水流呆板，水，屈曲蜿蜒，生动活泼，增强了画面的先用细线进行勾勒，画出泉水流动的方层晕染，以此来表现水流的湍急之感。如

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本文编号：2796022