论民国时期山水画的革新

发布时间：2020-08-21 00:46

【摘要】：民国时期(1912年—1949年,辛亥革命以后孙中山建立的民主共和国,简称民国),面对西方文化的强劲冲击,中国传统山水画体系的革新开始悄然进行。革新的最终目的是为了促进发展,民国山水画的革新亦是如此。此次革新不但推进了山水画的现代化进程,而且去除了山水画发展过程中遗留下来的许多古老僵化的弊病。这次变革是山水画发展史上一次比较全面的变革,涉及到了山水画的图式、内容、审美观念三个方面。山水画的图式指得是画面的各种要素,包括结构、构图、空间、透视等。传统中国山水画采用散点透视的方法进行创作,这与忠实于感官视觉的西方焦点透视是不同的,民国时期的山水画家们由于受到西方写实主义的影响,开始重视画面写实和透视,并改变了清末“摹古为尚”的思想,重视写生。写生观念的出现,促进了引西润中派西式写生的发展和借古开今派对于“师造化”的回归。民国时期山水画的革新,除了图式上的革新,内容上的革新也在悄然进行着。当时的画家由于受到社会环境的影响,身份地位开始发生转变,使得山水画的内容也开始发生变化,这种变化突出表现在题材和意境两方面。随着社会的不断发展进步,人们的审美观念发生了变化,他们开始主张对传统进行革新,不再一味的遵从于清代四王保守的山水画创作方式,开始寻求山水画新的发展方向。社会上出现了“艺术大众化”的呼声,这使得山水画的创作开始迎合大众审美,学习也开始趋于平民化。
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

图 1 徐悲鸿 《西山古松柏》 图 1 徐悲鸿 《晴岚翠嶂》51×85ccm 1918 年 63×128ccm 1918 年徐悲鸿在《新国画建立之步骤》中曾说：“新中国画，至少物必具神情，山水必地域”①。为了实现“辨地域”的目标，他的山水画中融入了西方绘画技法，使得他

徐悲鸿《山林远眺》130×121cm1935年

图 4 陶冷月 《川江清晓》 图 5 陶冷月 《瞿塘夕照》23×33cm 1932 年 23×33cm 1932 年《川江晓清》（图 4）是四景的第一幅，这幅画的水面上画了好多只小渔船，这些小船严格的按照了近大远小的透视规则进行绘画，远处的水平面和云彩清逸飘渺，

【参考文献】

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本文编号：2798673