当代中国写实水彩人物画特点探究

发布时间：2020-08-22 05:01

【摘要】：水彩画作为西方诞生的画种,在传入我国初期由于我国国人的传统观念以及国人深受传统中华绘画影响,外因材料与技术的匮乏使水彩画走上了一天较为缓慢的发现过程,自八十年代之后,我国经济的繁荣和发展使国人的思想逐渐开放,审美意识也随之提高,材料丰富与技术逐渐提高,为广大水彩画家提供了良好的创作环境,我国水彩画创作、展览、研讨等活动频繁组织进行。我国水彩人物画水平才得以飞速提升。如今我国水彩画家在符合中国国情,深入像是生活所创作的题材取得了巨大的进步,在风格上也出现了较多的具有个人风格的画家,表现手法逐渐丰富,多种新型材料的不断更新,以及水彩人物画对姊妹艺术的吸收和借鉴都使我国水彩人物画丰富了表现手法,拓宽了水彩的艺术语言。如今人们对水彩人物画原来越重视,更多的人愿意学习水彩人物画,而水彩画如今得以发展,但仍存在画家创作过程中过于依赖图片或者运用现代科技,反而自身并没有投身与生活之中去感受生活,一味的参考前辈画家作品的绘画风格以及技巧,使作品没有精神内涵同时缺少水彩画画家的个人风格,新材料技法的不断出现,又因水彩人物画的理论相对匮乏使部分水彩画家在创作的过程中忽略了水彩中的“水”韵的特点,导致水彩本身的“水性语言”越来越少。水彩人物画本身仍在探索发展之中,在探索之中我们要继续吸取其他画种的可取之处,也要继续探索绘画手法以及新材料的方法运用的不断尝试,但无论水彩人物画如何发展,也要扬长避短保留住水彩画的特质。本文通过对中国现代写实水彩人物画发展经历的梳理,并对其发展现状进行研究总结出其特点并分析所存在的问题,并寻求发展方向。
【学位授予单位】：沈阳师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J215
【图文】：

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2郁风《萨尼族少女》50年代47*32cm

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一些中国水彩画家创作出了反映当时农民生活疾苦的作品《辛勤的劳动者》《无家可归》（图2.1.1）余钟志作。这一时期水彩画作为一个独立画种已经初露萌芽，西方的授课形式的普及，西方的绘画种类技巧不断流入中国，部分新起水彩画家的努力尝试，为我国水彩人物画的发展奠定了基础。(二)水彩人物画的发展期随着中国的改革开放的到来，中国进入了社会主义时代，水彩画得到了进一步的稳步发展，同时水彩画也确立了以写实为主的基本形态。随着中国提出了“百花齐放，百家争鸣”这一方针，给中国画家们创造了一个轻松的创作氛围，中国人民摆脱了殖民统治，画家的创作方向逐渐从民族使命转移到深入生活，发应是现实生活，歌颂时代精神的创作方向。由于水彩画的水性难以控制，遮盖能力相对于油画较差，对于形象的塑造不够深入，那个时期的画家选择塑造能力较强的油画作为主要画种，刻画比较浑宏细腻的作品，而水彩因材料的便捷实用，多数被用于户外写生或者临时的即兴之作，所以当时的水彩画家还是一水彩风景画为主，水彩人物画也以人物头像与半身像为主，面对着中国画与油画这两座大山，水彩画作为小画种，在理论，内容以及技法上不如中国画与油画成熟，所以在那个时期水彩画并不受当时画家们的重视，水彩画也就经历了一段发展相对平缓缓慢的时期。虽然水彩画的颜色相对单一淡雅，但也引起了当时一部分好“水”的画家们的重视，水彩的颜色相对油画的厚重，更显得清亮透明，有水彩画颜料画出来的人物像颜色清透，色彩鲜亮，如《宋庆龄像》给当时中国人留下了很深的印象。此外还有肖淑芳的《少年先锋队员》郁风的《萨尼族少女》（图 2.1.2）都是这一时期的优秀水彩人物画作品。由此可见

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二、当代中国写实水彩人物画的发展现状(一)中国现代写实水彩人物画背景改革开放后中国社会的飞速发展使人类的生活迈向了更高的发展阶段。社会形态图 2.1.3 黄中羊《儿时的歌》1984 年 64*49.4cm图 2.1.4 关维兴《人间圣母》1994 年

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