藏传佛教题材的工笔重彩人物画研究与创作

发布时间：2020-09-01 16:52

　　 藏传佛教是藏族文化的重要组成部分,历来是画家们创作灵感的源泉。通过深入甘南藏族自治州采风写生,体验到藏民的那份澄静,同时被信仰者的虔诚修行所震撼。因而,触发了我对藏传佛教为题材的人物画创作与研究的构想,试将心中庄严而神秘的红衣喇嘛和淳朴的藏民风貌表现出来,同时强化对工笔重彩人物画的理解与探索。本文通过实地考察、文献研究、图像研究、创作实践等方法对藏传佛教题材的工笔重彩人物画分析与研究。从多个角度解析相关题材的优秀作品,结合实地考察及对工笔重彩技法进行相关绘画实践,创作系列藏传佛教题材的工笔重彩人物画。全文共分为四章:第一章简要论述本选题的研究背景与现状、目的、意义及方法;第二章首先从藏传佛教的概况、汉藏工艺美术之间的联系和宗教绘画进行阐述,分析壁画与唐卡的艺术特点,其次从内地和域外画家绘画作品入手,探寻藏民族人物的特点以及技法表现,为后续创作做铺垫;第三章从精神信仰、感官的形式美和造型的意趣美三个方面展开分析,其在工笔重彩人物画中产生的影响与表现,以及自己的见解与看法。第四章是在上述相关艺术创作理论的基础上,结合采风中的所见、所闻、所想,将收集到的素材和采风过程中所画的写生作品进行概括、提炼,完成绘画创作与研究。
【学位单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

藏传佛教题材的工笔重彩人物画研究与创作人们情感的胸臆。这些装饰性的色彩，都离不开藏传佛教中的传统“五色”。笔者在甘南考察发现，寺庙墙壁上的壁画在色彩设色方面，装饰性与夸张性表现明显，选用诸如红色系与绿或蓝色系在色盘上对比明显的色彩，在壁画中出现频率

画唐为佛像或是故事中核心人物，构图描求绘画，不可自我随意发挥。线条描绘发丝般的线条（图 2-2），点睛之笔更由搭配如山石、祥云、花卉等图案，达有着配色原则：“红和橘红色之王，永恒慧来陪伴，纯洁白色表真心，亲朋好友忠盾，清澈三青如湖水，不容青莲来离间，西石黄待活佛，土黄你把金垫当，亲朋副油润厨，忠实帮厨暗翠绿，色之天性从中则中不难发现，色彩不仅是绘制各种题

实生活作为补充的主观想象。由于地域原的颜色是单调的，故艺人们在描绘唐卡形象的色彩，方可满足人们在视觉上的需、银、蓝这五种为底色的唐卡。黑唐金色来描勾，画面威严庄重、雄伟强劲，为内容；红唐卡以红色为底，画面风格唐卡是用金色或银色打底，黑色勾线面；蓝唐卡以蓝色为底，有吉祥之意，对比强烈的色彩画师们通常会大量使和色彩，使画面不会产生突兀和浮躁之老而又神秘的技艺，从起稿到开眼，从有情

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本文编号：2810001