浅谈在工笔人物绘画创作中对“中体西用”的思考

发布时间：2020-10-16 02:53

　　 周来祥说:“西方是'画'的故乡,中国是'诗'的国度”。同是古典时期的绘画,对两者来说一个更注重再现的艺术,一个则是表现的艺术。这不仅仅是绘画范畴的事情更是反应不同文化心理结构的具体表现。“诗言志”和“模仿论”都是从不同角度完善了古代艺术美学的和谐理想。前者实现了主客体的统一,后者实现了个性与共性的统一。当代美术是古典与现代当道,东方和西方相融,要想发展绘画,就一定要找到自己的立足点和切入点。首先理解古典与现代很有必要:“纯粹性”和“永恒性”是现代主义艺术的主要特点,而运用经典的规范去寄托纯艺术和永恒是传统风格的美的理想。对于艺术家来说画什么都是可以的,但作为一种艺术思想一定要清晰,中体西用,用功不能一半一半,一定要分清主次。这些也构成了一个艺术家是否成熟的标志。
【学位单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J212
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 工笔人物画发展现状
    第一节 瓶颈与突围
第二章 从绘画创作范畴看“中体西用”
    第一节 中西不同的文化心理结构
    第二节 “中体西用”在艺术创作中的指导意义
第三章 当代工笔人物绘画创作语言思考
    第一节 线性是中国绘画之根
    第二节 平面性是融合中西之法
第四章 如何在当下环境中把握工笔人物画创作的一些思考
结语
参考文献
鸣谢
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本文编号：2842649