试论两宋花鸟画体现的技与道

发布时间：2020-10-16 06:57

　　 花鸟画在唐代以前只是作为人物画的背景而存在,发展到唐代才以独立画科的“身份”代替了其装饰性功能,到五代十国时期逐渐繁荣壮大。绘画艺术受制于所处的政治、经济、文化和自然环境。五代十国时期,北方和中原地区长期动荡不定,政治和文化失去重心,画家们不再受统治者的束缚,思想上得到彻底解放,绘画题材选择更加自由和开放。南方的西蜀和南唐政权上相对稳定,经济富足,统治者重视绘画,成立皇家画院,花鸟画得到了蓬勃发展,起到了承前启后的作用,推动了两宋花鸟画的繁荣。两宋花鸟画在不同的时期有不同的绘画风格。北宋追求花鸟画的华丽富贵,南宋更倾向于精细严谨。北宋前期在绘画风格上以“黄家富贵”为楷模,中期从赵昌对花卉的写生,到易元吉深入生活崇尚自然的绘画风格,动摇了“黄家富贵”引领画院的地位。统治者对“理学”的大力推广,对中后期的崔白和吴元瑜产生了深远的影响,从此彻底改变了画院精工富丽的绘画风格,开创了花鸟画的新面貌。北宋著名的皇帝画家宋徽宗赵佶对书画艺术的喜爱与大力倡导,并采取以诗入画的科举考试,开辟了诗画互补的新风尚。而画院以外的绘画风格,有善画枯木竹石的文同和苏轼,形成了重视运用水墨的花鸟画,即“文人画”。北宋灭亡后南宋建立,南宋依然设立画院。画院画前期仍然以赵佶所建立的“宣和体”为主,直到后来以精细严谨的表现技法描绘花鸟画,在画面构图上斗方、折扇和册页取代了北宋的长卷和卷轴,演绎着局部的繁荣。南宋后期的花鸟画主要表现在文人画逐渐转变为“文人的画”,并改变了北宋文人画“戏笔”的特点。南宋缺乏像苏轼、文同、米芾那样集各类艺术于一身的文人画家,因此与北宋的文人画相比具有明显的区别。但南宋的文人画最大的贡献就在于开拓了诗书画印结合的花鸟画创作理念。两宋时期的政治、文化和艺术深受理学思想的影响。在理学的指引下,两宋的花鸟画逐渐将“画理”与“画法”融入到画面中,促使花鸟画由重视技法上升到道的高度,为花鸟画的繁荣昌盛作了铺垫。
【学位单位】：辽宁师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J212
【部分图文】：

辽宁师范大学硕士学位论文 70 厘米。画中表现了麻雀、鸠、蚱蜢、乌龟、蝉、蜜蜂、天牛等 20 多种动物构图上分析，作品中各个物象并无关联，而是独立的存在，从作品左下角的可知，这幅作品是黄筌给儿子临摹学习的范本。画家既强调将画面中禽鸟昆在形态的刻画，又注重对自然物象神态的描写。例如画面中的乌龟，只需要的触碰画面中的龟壳，仿佛能听到龟壳发出来清脆的声音；画中的蝉翼也描异常精致，将其透明的质感表露无疑。

3图 2 《雪竹图》 徐熙 151.1cm×99.2古代绘画艺术的发展，“黄家富贵”在之上典雅精深的花鸟画风格；“徐熙野后的文人画对新美学风格的追求。“徐响。体异”对两宋花鸟画的影响生是中国花鸟画发展的必然结果，主要画萌芽的诞生，至唐朝中晚期已经形成较鸟画的发展提供了诸多有利条件，这些。

辽宁师范大学硕士学位论文于敷色的绘画风格，后得其真传，在当时有“青出于蓝，而胜于蓝”之誉。他还借鉴了徐崇嗣的没骨之法，形成了赖于写生的绘画风格，曾自称“写生赵昌”。《宣和画谱》中对他的花鸟画评价道：赵昌的花鸟画不仅注重形的刻画，又强调神韵的传达，称之为“旷代无双”一点也不为过。由此可见，赵昌是继“徐黄体异”后宋代花鸟画的第一人。
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本文编号：2842930