解构视角下版画复数性图像的多重叙事

发布时间：2020-10-16 12:01

　　 让-弗朗索瓦·利奥塔(Jean-Francois Lyotard)是后现代思潮的领军人,他把后现代定义为对“元叙事”的怀疑,认为后现代是一种不断质疑、解构、揭露的游戏精神。他提出“小叙事”,强调叙事的多元化和多样性。雅克·德里达(Jacques Derrida)的“解构主义”从消解西方“逻各斯中心主义”入手,否定固定不变的中心,认为没有封闭的结构,倡导“解构”是一种方法、一种策略。W.J.T.米歇尔(W.J.T.Mitchell)提出“图像转向”理论,对“读图时代”图像成为人们关注的焦点以及理论研究的热点进行了描述和反思。随着电子大众传媒的相继兴盛,新的图像生产与传播技术不断制造“图像景观”,图像对社会多维度地渗透越来越多样化和复杂化。在这种背景下,我们迫切的需要用一种解构的视角来审视版画图像的创作。徐冰提出“具有美学意义的复数性”,把版画的复数性从传统复制的意义中分离出来,更加强调具有观念价值的版画复数性。版画具有差别、可人为操控的复数性通过不同的构建将生成一个庞大的图像叙事系统,这使得叙事的结构从经典叙事走向了后经典叙事,叙事具有了复数性性质,图像叙事成为一个开放的维度,成为一个可以永无止境解读的空间。通过解构版画复数性图像,使图像原本单一的叙事结构转变为多重叙事的路径,从而达到一种开放式的、多元的、多路径的叙事方式。安迪·沃霍尔(Andy Warhol)以同一图像复制排列形成他独具一格的创作方法和艺术观念,他在图像构建过程中充分地利用了版画印痕所带来的差异性,同时在重复排列的过程中拓宽了复数性图像的叙事维度。罗伯特·劳申伯格(Robert Rauschenberg)在他的作品中把版画复数性图像与其他图像并置结合创造出具有蒙太奇意味的混合画面,他将大量日常图像拼凑在一起试图捕捉现实生活中的混乱感和复杂性。海伦·马腾(Helen Marten)则是把所有的媒介都当做艺术家进行创作的元素,把雕塑、丝网印刷、文字、现成物等结合在一起,图像和物体之间构成的交错空间使人在视觉上产生错觉,她的意图也正是在这种具有不确定性的语境中赋予元素多元的叙事解读意义。实质上,他们都是在解构的视角下对于复数性图像进行了重构,拓展了图像或者媒介自身的界限,也使得作品从单一叙事走向多重叙事。笔者通过分析和借鉴,结合自身版画创作的经验,把解构方法运用到版画创作之中,充分利用传统版画创作过程中的每一环节,对版画印制的步骤进行拆解、对所得的图像进行组合编排,最终呈现的作品是一个立体的、开放的、多重的叙事路径。对版画创作方法的解构——无论是制作还是呈现上的,都使得版画边界得以拓宽,使版画创作呈现出更多可能性。
【学位单位】：四川美术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J217
【部分图文】：

图 4-1《天桥》bridge, 1962的作品中对于版画复数性图像的运用更加纯）这件作品中劳申伯格同样运用了丝网版画物排列并置、同一图像的反复出现，使得画。劳申伯格次对这次的复制图像同样做出了完全相同，女神柱图像的复制一方面是对这单纯图像本身的含义，从某种角度来看也是、建筑以非线性的、蒙太奇的方式排列，使的作品中图像的叙述不再依靠单一线性的故了叙事的多重性，图像之间可以进行“自由

《玛丽莲·梦露双联画》MarilynMonroe,1962

13图 4-4《坎贝尔浓汤罐头》Campbell’s Soup Cans, 1962.2.3 海伦·马腾2016 年透纳奖的得主海伦·马腾的作品把雕塑、丝网印刷、文字、现成物合在一起，图像和物体之间构成二维、三维交错的空间使人在视觉上产生错腾的作品中包含了大量的日常元素和当代视觉文化的图像符号，她的作品中图像的重复出现、各种元素的融合，使作品成为一个意义模糊的综合体。马她的综合装置中频繁地使用了版画复制图像这一手法，这些复数的图像碎片散落在作品中与其他元素融合交错，形成具有神秘气质的、意味无穷的视觉
【参考文献】

相关期刊论文 前2条

1 尚必武;;多元·互补·整合:二十一世纪的叙事学[J];浙江工商大学学报;2013年05期

2 徐冰;对复数性绘画的新探索与再认识[J];美术;1987年10期

本文编号：2843228