论中西比较视野下中国画的线造型

发布时间：2020-10-20 01:16

　　 研究目的:作为绘画的艺术语言,线条不仅是一种简要的直观表述,也是最基本的重要存在。从古到今,无论是传统还是现代,东方还是西方的美术作品,从各种角度来说,线条都在审美过程中占有很大的比重。从一方面来说,线条便是画作的基础造型,在绘画作品的构成中占有举足轻重的地位;从另一方面来说,线条在作品中绝非孤立存在,它不仅是绘画过程中的一种手段,同时也承载着后续创作,甚至延伸到了审美意味之上、境界与风格的构成。可以说,绘画作品中线条的造型就是它的基础造型,这一点在中国画中体现地尤为明显。线条作为中国画的本质特征之一,反映着中国历史上延续的审美与意趣,在功能上与西方绘画截然不同,故而在中西对比视野下,中国画的线造型是有一定研究意义的。研究方法:本篇论文的研究方法主要是对比研究法和文献研究法。通过绘画作品在不同时间和空间上的对比,对中西不同的代表作家的作品进行比较。本篇论文分为四个章节。从中西语境下“线”的意义开始,首先对两者不同的哲学、美学思想进行比较,并抽取了线造型的观念;第二章接着从中西各历经了十几个世纪的古典绘画历程总结出线条特征,并加入了对空间感和透视的思考;第三章通过近现代两者在不同的历史原因下产生的画风变化,阐述“徐蒋体系”下中国画线条的改变和对现代的影响;第四章则通过对现代中国画三个流派的特点论述,得到未来中国画主流线造型将依托于个性派的结论。成果和结论:在中国古典绘画中,基础造型作为“线造型”出现,对阴影的分离使得画面不可避免的偏向二维的平面化。相应的,这种平面化又促进了对线条的表现,由于在写实方面的缺失,此消彼长,于神韵传达方便就发挥地更加自由。而西方的传统绘画中,基础造型意味着“造型线”:虽然精准的轮廓线非常清晰,但它的形象依造的是最初希腊雕刻的再现和写实,是依附于团块出现的。相对于西方线条偏向于一种精准的写实性,中国古典绘画中线的抽象的、抒情功能性。西方绘画中的线在块面结构的影响下,表现得相对隐晦,同时由于与光影、块面相辅相成,使得作品往往给人一种结实、稳固之感。如此我们也得以一窥两者之间的差异,从而对现代受西方素描影响的水墨人物画有更好的理解,且有更明确的发展方向。在西方绘画观念下,随着文化历史的更迭亦出现了一些转型,出于对自然的认识进行了直接的搬运和模仿,将线条与的块面结构和光影结合了起来,用一种冷静与准确的思维来理解绘画。尤其是文艺复兴之后,随着对透视与人体解剖的研究,西方素描无可辩驳地成为了造型学习的基础。
【学位单位】：沈阳师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

这些特点在他的作品中体现的尤为明显，如《女史箴图》（图 1、图2），作品的内容描绘了当时的女范事迹，主旨为描写当时妇女“应该”如何，拿到当今社会虽然已有女德说教之嫌，应当摒弃，但在画工方面惟妙惟肖，该图共绘制了十九名女性，身姿曼妙、衣饰轻柔，作者所强调的形神在这幅作品中有很明显的体现，尤其是造型方面，身形比例刻画非常严谨，不但神态逼真动感，对容貌的描绘也细致入微。例如图 1，作品表现了面对袭来的恶兽，女主人公柔弱娉婷的身姿与她神貌的坦然，这二者之间形成了强烈的对比，人物的临危不惧与勇敢就跃然纸上了。人与兽的对峙作为第一段画面的重心，主要人物的旁边还有在封建社会“本应”作为主角的汉元帝，然而他与几位宫侍一样，作用在对比和陪衬，衣纹细致的走向既表现了帝王的毛骨悚然、宫侍的神色惊惶，也衬托出冯婕妤的冷静坦然，将作品的主旨衬托的尤为突出，极有张力。图 1/图 2 东晋 顾恺之《女史箴图》唐代摹本 局部 藏于大英博物馆他的画论在作品线条上也得到了一定体现。这幅作品中，人物的衣饰、动作和面部线条恰到好处地唤起观者对画面及其背后故事的联想，通过神情姿态的细细描述引起了对人物内在和思想判断和品评，相应的，画面的精神也从这种线条基础上升华出来，又与技法息息相关，是进一步对顾恺之形神论的强调与阐述。张彦远在《历代名画记》卷二中说：④顾恺之.魏晋胜流画赞[M].天津：天津人民美术出版社，2015-6.

图 3 北宋 李公麟《维摩演教图》 局部墨写意作品的重点在于创造画面轮廓的同时，用毛笔的笔触与墨的枯润来体，这点与工笔是完全不同的，同时在质感的表达上，意笔与西方素描虽有相仅限于此，因为它的重心与写实是完全相对的。写意画中的线条更加主观随缓急的变化，更容易促成观者与现实世界的连结。清末海派四大家之一的吴“苦铁画气不画形。”虽说无论是工笔还是写意，古典中国画对气韵的要求的“形似”之上，但写意对于作者思想的寄寓要求更甚，相应的对于现实物

线条在轮廓上的运用便失却了准确，于神秘的宗教意味。画才迎来了真正意义上的巨大发展。欧洲也被这场盛大的思想改革浪潮所近代欧洲历史开启了新的篇章。此时中来，回到了传统的再现真实世界的德国著名画家和版画家丢勒的《祈祷拢作祷告状。作者对造型线条和阴影得这张作品带着穿透人心的力量，线强烈对比，平静中蕴含着一股无形的了观者，这双手的形状绝对算不上美画背景故事（为了供丢勒上学，他的时候，由于常年被矿石磨损，哥哥的传递的强烈的情绪。这也是西方素描上夸大作者的情绪。
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本文编号：2847987