目光之间—从伦勃朗1639年蚀刻版画《靠着窗台的自画像》谈起

发布时间：2020-11-08 06:52

　　 无论中外,对单色画的研究就没有间断过。西方,从古代开始,作家和哲学家就开始讨论主要用黑白颜料的绘画实践。而东方,由于艺术家特定的绘画习惯和审美,对于单色绘画也有更为特殊的情感。本文由伦敦国家画廊所办的一个也是第一个完全由单色画及与单色相关的装置艺术组成的展览开始,结合展览与相关研究书籍,从单色画这一个视角入手谈“单色”在绘画历史中扮演的角色以及其在版画中的发展和运用,希望能从中获得无论是经验性或感悟性的启示,从而启发笔者自己的创作实践。首先,将通过一张伦勃朗1639年的蚀刻自画像开始,谈伦勃朗使用的单色版画技法和其技法优化及单色带来的情感表达的升华,由此,引出对单色绘画历史和特点的讨论。其次,通过对单色绘画历史的简短梳理,展开单色绘画的发展的脉络和其所赋有的独特性,并以几个著名的例子加以说明。最后,选择版画这一个角度作为切入,谈现如今“单色”这一艺术手段在艺术创作中应用的可能性。在当下,我们重新选择单色作为表现手段,它作为一种观看方式或限制观看的方式,对于探索图像与文本及版画艺术创作有什么积极意义?而这种创作方式为我们看待艺术的根本问题有何积极作用,是否也改变了我们旧有的观看方式?
【学位单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J217
【部分图文】：

那么图像范围，图像做？由单色绘画形式构成的大的主题和形式色画的研究。术史上曾扮演艺术家将如何多可能性。版画带给我们的一点启示起39 年的黑白的图 1，伦勃朗，《靠着窗台的自画像》[Self-portrait Leaning on a stone sill]，1639年，蚀刻

术史上曾扮演艺术家将如何多可能性。版画带给我们的一点启示起39 年的黑白的及他的这幅画目光仿佛是一自信的青年艺为想象，我们图 1，伦勃朗，《靠着窗台的自画像》[Self-portrait Leaning on a stone sill]，1639年，蚀刻

在他的蚀刻作品中，特别是他的一副 1630 年的卷发和白领子的自画像中（图3），相对于隐藏在深深的阴影里的面孔来说，他的头发使用了蚀刻画从未使用过的一种粗糙的、概略的技法（sketchy technique）,这种粗略的方法在他的头发上表现的最为极端。当时是男性发型的黄金时期，但是伦勃朗的发型却是有别于当时贵族间，特别是英国贵族间流行的标准的精致的洛夫洛克（lovelock）发型，体现出了另一种粗旷绝伦。2这也是他通过对他手中的刻刀的灵活使用达到的。伦勃朗的铜版画自画像大概也可根据他一生的几个重大节点分为三个阶段。这张 1639 年自画像无疑是早期自画像中的精品。有一种面面俱到的精致。往后在经历了 1642 年妻子的去世，《夜巡》的打击等等及至1656 年他生命转向更为悲惨的境地，也再不复如此流转的用线。1648 年的窗边绘画的自画像使用了蚀刻结合干刻的方法，短小的直线以及交错的线条的排列，脸部的刻画更加细微，画家已经放弃了一种华丽与精美，从而更关注目光中那种洞见人生的忧愁（图 4）。丹纳在《艺术哲学》里有一段研究精神气候如何对艺术作品发生作用的文字。提到，首先苦难使人们伤心，包括艺术家；其次，艺术家在愁眉不展的人世间，从生到死，随着自身苦难所导致的悲伤越来越深；最后，悲伤既然是时代的特征，艺术家的本质越强，越能透过部分，看见全体抓住其精神，并透过自己夸张的本能和过度的幻想，将之推向极端。这可能可以2James Hall, The self-Portrait: A Cultural History, Thames&Hudson, 2014, p153图 3
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本文编号：2874433