中国之“相”-学院版画中对民族性资源的利用研究

发布时间：2020-11-10 03:38

　　 随着二十世纪八十年代改革开放和西方现代艺术被大量介绍进来,这为中国现代版画转型提供了一个大环境和可供借鉴、参照的样本,促进其向文化性、现代性迈进,并开始进入一个新的发展时期。自主性、自觉性、现代性、文化性并注重精神品质的版画作品大量涌现,尤其利用民族性资源进行个人精神的现代化表达的学院版画,成为这时期最主要的代表。其鲜明的创作主体意识,鲜活的现实特征及现代的艺术表现手法都是此时学院版画的重要特点。这表明版画创作不再单纯的表现其风景或风俗的叙述性表现,而是更加注重版画本身特质,内在精神实质以及文化涵养,这使我们的版画更适合现当代艺术的发展,更能满足人们日益增长的精神需求。本文着重探析二十世纪八十年代之后利用民族性资源进行创作的学院版画作品,从整体学院版画民族性资源利用情况入手,再对其代表艺术家进行作品分析,再分析其利用民族性资源进行创作的缘由,其中包括个体原因,社会原因及历史原因。最后总结出利用民族性资源进行转化、活化创作的大体形式,借鉴国外成功经验,为塑造中国之“相”提供一些思路。本文由绪论、正文、结语三部分构成,其中正文分为三章,第一章将分析版画家们利用民族性资源的总体取向及其三种具体的表现方式,并举例代表类型的版画家进行方式分析与探究。第二章分析利用民族性资源进行创作的原因,其中包括自身的选择,社会客观环境对其的影响,以及历史进程中不可忽视的作用三个方面。第三章写民族性资源在版画上的现代构建,从民族性资源的深度理解、现实的活态表达、西方艺术的多元转化对如何更好的利用民族性资源进行分析,再从国外成功将本国文化推行出去和成功版画家的例子希望打破中国版画国际的“失语”状态,积极的将“中国版画”推向世界。
【学位单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J217
【部分图文】：

图２．１．２《茶马古道》?李宝泉?２００６年??

Ｚ化认丨ｎｊ也会影响到个人对Ｋ?＿ｉ?＇?Ｊ，；?＿＿?－，?．－１－?＇?－「）??族文化的传承。作为凝聚这个民族??共同体的精神纽带，文化认同是国?图２．１．２《茶马古道》?李宝泉?２００６年??家和民族确定其存在重要依据以及??国家和民族存在与发展的基础。强大的文化认同对本民族内部来说可以凝聚人心、??形成共同理念，促进民族团结；对外来说，可以赢得其本民族的独立性，获得与其??他民族平等的话语权，赢得其他国家和民族的尊重，有效避免被其他民族所同化，??是展示综合国力中最重要的软实力。版画家陈琦，在大学画了许多“现代”油画之??后，不禁产生了对绘画的质疑，后意识到每种文化都有其生长的土壤，一味的跟在??别人后面嫁接是不会有出路的，对传统文化的认同，让其从“现代”中转身，开始??自觉的去探索民族文化，并对中华文化保持充分的信心，创新了水印木刻，拓宽了??版画边界，也使传统文化在水印木刻中得到发展。作为杰出代表，陈琦多次参加版??画展览

能代表－州代陳貌，驗獅彳??时代的丨＆丨謂ｈ化的１：命??■＝平原上的舞蹈之二鎌杰??力，就需要在利用传统文化中不断的对其转化??与发展以适应其现实的发展，这要求我们在文??化发展方向上，注重民族性文化的研究、探索，??同时利用民族文化进行文化传播、文化交流，??让中国文化、中国声音、中国形象得到越来越??多的认可。我们在坚守中华文化的同时，应立??足当代中国现实，结合当今时代条件，发展面??图２．２．２广场上的舞蹈阶２张敏，杰邮见代的、面向世界的、面向未来的可持驗??２０１３年?展的新文化，推动社会主义精神文明和物质文??明协调发展。这意味着我们不仅要努力研究、??探索本民族的传统文化，努力挖掘我国的文化精髓，而且还要求我们要积极传播我??国优秀文化，发展我国优秀文化，努力争夺国际话语权，全面提升自己的文化软实??力。在新形式的发展之下，文化在综合国力竞争中的地位和作用也更加凸显。习近??平总书记提出的“中国梦”是实现中华民族伟大复兴，就是中华民族近代以来最伟??大的梦想。文化作为一个凝聚民族的核心力量、一个区别其他国家民族的标志物，??充分挖掘中华民族传统文化和资源，使用独具中国特色的民族资源是实现中国梦，??弘扬中国精神的应有之举。??１６??
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本文编号：2877420