试论人物画造型中的点线面
发布时间：2020-11-14 03:05
点、线、面是构成一幅画的三个基本元素,在人物画里也不例外。本文试图从人物画造型的角度,逐个阐明点、线、面在画面中的表现形式,再分析点、线、面三者间的相互关系与融合转化。通过举例说明传统经典人物画作品中点、线、面的具体表现,同时结合自己作品中对点、线、面运用之心得体会,分析其中的不足,明确未来的创作思路,为今后的个人绘画发展寻求方向。
【学位单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：
第一章 传统人物画造型中的点、线、面第一节 人物画造型中点的表现国画里是抽象的、概括的，其表现形式有很多种，如山水画里的“簇”。点在人物画中可以体现在人物发饰上的点缀，服饰上的点状纹点有圆、有方、有横、有直，每一个点都具有各自不同的用笔方法基本的笔划。不同形状的点，取决于下笔的方向、力度，笔锋的出藏的大小形状，浓淡枯湿，以及在画面中排列的疏密程度等变化，所营出的情感韵味也不尽相同。点还可以“醒画”，使整个画面“活”起沉闷之感，增加画面的张力，统一画面的协调感，使整幅画具有生物画中不仅有具体的表现形式如发饰点缀、服饰图案等，也有在画面的平衡作用。如南宋画家梁楷的写意人物画《六祖撕经图》（图 1）处小点，既打破了树干、树枝、藤条所形成的呆板三角形构图，也填感。如果去掉这些小点，画面的重心会因为左上方树干的厚重而向左平衡。
第一章 传统人物画造型中的点、线、面第一节 人物画造型中点的表现国画里是抽象的、概括的，其表现形式有很多种，如山水画里的“簇”。点在人物画中可以体现在人物发饰上的点缀，服饰上的点状纹点有圆、有方、有横、有直，每一个点都具有各自不同的用笔方法基本的笔划。不同形状的点，取决于下笔的方向、力度，笔锋的出藏的大小形状，浓淡枯湿，以及在画面中排列的疏密程度等变化，所营出的情感韵味也不尽相同。点还可以“醒画”，使整个画面“活”起沉闷之感，增加画面的张力，统一画面的协调感，使整幅画具有生物画中不仅有具体的表现形式如发饰点缀、服饰图案等，也有在画面的平衡作用。如南宋画家梁楷的写意人物画《六祖撕经图》（图 1）处小点，既打破了树干、树枝、藤条所形成的呆板三角形构图，也填感。如果去掉这些小点，画面的重心会因为左上方树干的厚重而向左平衡。
可以把人的喜怒哀乐等无数种情绪表现出来。唐末五代画家贯休善于画罗汉，他的作品《十六罗汉图》（图3）中，人物眼睛比较硕大，区别于一般的罗汉像，他说这是自己梦里所见到的罗汉形象。图中人物凝视斜上方，眼珠位于眼睛偏上的位置，呈现罗汉专注的眼神，体现其虔诚的内心。正因为贯休是僧人，所以他对罗汉神情的把握十分贴切。图 3 贯休《十六罗汉图》局部②因此，“点睛”强调的是“点”这个用笔动作上的准确性，而并非指的就是眼睛。“点睛”的精准度取决于画家自身对生活的观察经验是否丰富，更取决于日常笔墨功夫的训练与积累。第二节 人物画造型中线的表现线条作为最基础的造型语言，为各种绘画艺术广泛运用。但是在中国人物画里，线还有着更为重要的地位。它不仅具有造型功能，还具有体现作者思想情感、个性修养的作用。从某种意义上讲，线是人物画的“灵魂”，一幅画的好坏与线条的优劣息息相关。就目前所知，中国现存最早的人物画是战国时期的两幅帛画——《人物御龙图》和《人物龙凤图》。两幅帛画主要以线描的形式绘制而成，用线略显粗拙。从战国的帛画到东晋顾①出自《孟子·离娄上》。②晚唐五代画家贯休作品《十六罗汉图》，高 92.2 厘米，宽 45.2 厘米。现存摹本虽然出于一个底本，但有绢本、纸本，又有石刻本；有设色，也有水墨。大多流于海外，而日本藏本最接近原作。
【相似文献】
本文编号：2882994
【学位单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：
第一章 传统人物画造型中的点、线、面第一节 人物画造型中点的表现国画里是抽象的、概括的，其表现形式有很多种，如山水画里的“簇”。点在人物画中可以体现在人物发饰上的点缀，服饰上的点状纹点有圆、有方、有横、有直，每一个点都具有各自不同的用笔方法基本的笔划。不同形状的点，取决于下笔的方向、力度，笔锋的出藏的大小形状，浓淡枯湿，以及在画面中排列的疏密程度等变化，所营出的情感韵味也不尽相同。点还可以“醒画”，使整个画面“活”起沉闷之感，增加画面的张力，统一画面的协调感，使整幅画具有生物画中不仅有具体的表现形式如发饰点缀、服饰图案等，也有在画面的平衡作用。如南宋画家梁楷的写意人物画《六祖撕经图》（图 1）处小点，既打破了树干、树枝、藤条所形成的呆板三角形构图，也填感。如果去掉这些小点，画面的重心会因为左上方树干的厚重而向左平衡。
第一章 传统人物画造型中的点、线、面第一节 人物画造型中点的表现国画里是抽象的、概括的，其表现形式有很多种，如山水画里的“簇”。点在人物画中可以体现在人物发饰上的点缀，服饰上的点状纹点有圆、有方、有横、有直，每一个点都具有各自不同的用笔方法基本的笔划。不同形状的点，取决于下笔的方向、力度，笔锋的出藏的大小形状，浓淡枯湿，以及在画面中排列的疏密程度等变化，所营出的情感韵味也不尽相同。点还可以“醒画”，使整个画面“活”起沉闷之感，增加画面的张力，统一画面的协调感，使整幅画具有生物画中不仅有具体的表现形式如发饰点缀、服饰图案等，也有在画面的平衡作用。如南宋画家梁楷的写意人物画《六祖撕经图》（图 1）处小点，既打破了树干、树枝、藤条所形成的呆板三角形构图，也填感。如果去掉这些小点，画面的重心会因为左上方树干的厚重而向左平衡。
可以把人的喜怒哀乐等无数种情绪表现出来。唐末五代画家贯休善于画罗汉，他的作品《十六罗汉图》（图3）中，人物眼睛比较硕大，区别于一般的罗汉像，他说这是自己梦里所见到的罗汉形象。图中人物凝视斜上方，眼珠位于眼睛偏上的位置，呈现罗汉专注的眼神，体现其虔诚的内心。正因为贯休是僧人，所以他对罗汉神情的把握十分贴切。图 3 贯休《十六罗汉图》局部②因此，“点睛”强调的是“点”这个用笔动作上的准确性，而并非指的就是眼睛。“点睛”的精准度取决于画家自身对生活的观察经验是否丰富，更取决于日常笔墨功夫的训练与积累。第二节 人物画造型中线的表现线条作为最基础的造型语言，为各种绘画艺术广泛运用。但是在中国人物画里，线还有着更为重要的地位。它不仅具有造型功能，还具有体现作者思想情感、个性修养的作用。从某种意义上讲，线是人物画的“灵魂”，一幅画的好坏与线条的优劣息息相关。就目前所知，中国现存最早的人物画是战国时期的两幅帛画——《人物御龙图》和《人物龙凤图》。两幅帛画主要以线描的形式绘制而成，用线略显粗拙。从战国的帛画到东晋顾①出自《孟子·离娄上》。②晚唐五代画家贯休作品《十六罗汉图》，高 92.2 厘米，宽 45.2 厘米。现存摹本虽然出于一个底本，但有绢本、纸本，又有石刻本；有设色，也有水墨。大多流于海外，而日本藏本最接近原作。
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本文编号：2882994
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