董其昌山水画抽象性研究

发布时间：2020-12-29 03:42

　　文人画反对步趋形似的态度决定了其在延续中始终或多或少地伴随着抽象性,发展至明朝中晚期,受政治环境恶化、市民文化繁荣以及受尚奇风气的牵引,以及自身发展流变的内部原因,文人画也走到了一个关键点,产生了多元的流派与画风,董其昌以其政要与文化精英的双重身份成为画坛领袖,将自己的画禅室理论影响遍及松江以外与晚明以后的广袤时空。文人画对于具象的自觉取舍与西方抽象绘画的形成有着本质上的相似,但中庸的哲学以及精英阶层的政治身份与理论互动规制着文人画绘画语言的变幻没有走向纯抽象之路,偶尔有个性较为鲜明的艺术家在抽象道路上走得较远,但依然会在山水木石等有限的传统题材中寻求绘画语言的突破,因此其抽象性肯定有别于绝对摒除具象的纯抽象绘画。董其昌山水画看似寻常的表象之下,隐藏着一种重要的转向,他的兴趣点已经开始由塑造真切感人的意境转移到对于构成画面的各种形状之间的形式关系的探讨上来,绘画不再努力追求那些具有物理自然真实质感和功能性的物体本身的塑造,而是关注形式本身,甚至有意的回避形象与画面空间的真实性。董其昌以山水为载体展现图形之间的张力关系而不是物理塑造,因而具有了很强的抽象性。董其昌在抽象性的追求上步入自觉... 

【文章来源】：广西师范大学广西壮族自治区

【文章页数】：63 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
    （一） 研究的理论背景及相关文献综述
    （二） 研究的目的和意义
    （三） 研究的方法
        1. 画、史、论结合的方法
        2. 比较研究的方法
    （四） 全文各部分主要内容
一、文人山水画抽象性之因缘发展
    （一） 文人山水画为艺术精神承载之器
        1. 离形得似,抽象以载道
        2. 吾性自足,抽象以师心
        3. 云山墨戏,抽象之游戏
    （二） 文人山水画图式之演变趋于抽象
    （三） 抽象性是中西绘画史共同的演化策略
二、董其昌山水画抽象性的成因分析
    （一） 抽象以尚奇——丘壑不与世人同
    （二） 抽象以师古——岂有舍古法而独创者乎
    （三） 抽象以寄乐——不为造物役
    （四） 抽象以求生——便是透网鳞
三、董其昌山水画抽象性的具体体现
    （一） 山水主体的蕴藉与抽离
        1. 山水主体,蕴藉情意相通的天人之道
        2. 山水与人的分离
        3. 矛盾空间造成形式与主题的背离
    （二） 笔墨本体,探索空间深度的抽象构成
    （三） 形式的堆叠与动势,为生命感与永恒性布势
        1. 符号化的造型
        2. 造型母题重复构成山体
        3. 动势,无非生机
    （四） 矛盾空间与拼图感,存在感的图式语法
四、董其昌山水画抽象性的影响与解读价值
    （一） 摹古形式主义的最后一位大师——“笔底金刚杵”王原祁
    （二） 变形主义风潮的生发——石涛的“万点恶墨”
    （三） 董其昌在当代的解读价值——尚扬的《董其昌计划》
结论
注释
参考文献
读硕期间发表的论文目录
后记
论文独创性声明


【参考文献】：
期刊论文
[1]从文人之文到文人之画——董其昌的八股文与绘画[J]. 孙明道.  文艺研究. 2012(02)
[2]董其昌书法中的禅与乐[J]. 栾义鹏.  美术大观. 2011(12)
[3]中国山水画之摹写技术是感性的复制——从董其昌之《青牟图》谈艺术创作实践的基本特征[J]. 滕福盛.  美术界. 2010(10)
[4]董其昌笔墨语言符号化特征的成因[J]. 罗娟.  美术大观. 2008(07)
[5]深度值得深入——董其昌“南北宗论”之真实意图探究[J]. 赵楠楠.  美术界. 2008(01)
[6]面对董其昌我们该想些什么[J]. 郭西元.  国画家. 2008(01)
[7]董其昌与正统画论[J]. 方闻,郭建平.  民族艺术. 2007(03)
[8]论后世对董其昌的评价[J]. 古原宏伸,金志林.  新美术. 1994(02)
[9]董其昌对历史和艺术的超越[J]. 何惠鑑,何晓嘉,钱志坚.  美术研究. 1993(01)
[10]董其昌和艺术的复兴[J]. 方闻,宋晓霞.  美术研究. 1993(01)

硕士论文
[1]不似之似[D]. 薛贵清.河南大学 2011
[2]浅论晚明画论的美学价值及当代意义[D]. 尚天潇.中央美术学院 2011
[3]从“积劫成佛”到“一超直入”[D]. 孔燕.中央美术学院 2009
[4]文人士大夫阶层与文人画产生之关系初探[D]. 陈莎莎.南京师范大学 2007



本文编号：2944934