岭南画派粤外画家艺术风格研究 ——以黄独峰赵少昂杨善深欧豪年的花鸟画为中心

发布时间：2021-01-14 07:25

　　以“二高一陈”为代表的岭南画派,是二十世纪中国重要的绘画流派,在中国产生了重大影响。在他们“折衷中西、融汇古今”的绘画革新理念的号召下,通过艺术思想传播与教学指导,引领了一大批广东画家进行了绘画革新的尝试。这些画家使得岭南画派形成了较为严密的传承谱系。经过了一百年的传承与传播,岭南画派在广东乃至广东周围形成了较为普遍的文化共识。由于时代变革与社会文化的不断推进,也由于画派人员的增多,岭南画派逐渐形成了以广东为中心,逐渐向外拓展的现象,无形中也形成了岭南画派的外围地带。画派在时空中的扩展带来了画派风格的变化,这种变化在时间轴与空间轴上都展示了出来。决定绘画风格变化的文化因素有地域间的文化差异、中西文化的融合与发展、画派自身的发展及发展中历史语境等,这些文化因素决定了画派发展过程中的风格变化。定居于广西的黄独峰、香港的赵少昂、杨善深、台湾的欧豪年是岭南画派粤外画家的代表。他们不处在岭南画派的中心,长期处于广东外围,他们绘画风格的形成必然与区域文化相结合,对中国画的传承与开拓也具有与中心地带不一样的重要性质。通过对他们绘画风格的对比研究,分析其艺术风格多样化背后的诸多问题。本文以黄独峰、赵少... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：182 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

4×41.5cm.1925年↑图四.陈树人.暝色

43从以上作品示例可以看出，岭南画派画家们的作品风格在画派的传承与延续过程中，绘画风格从第一代到第二代的传递过程慢慢出现了转化。总体上，“二高图十五（左）.黄少强.山水. 134×33cm. 1933 年图十六（右）. 容大块. 睡狸图. 66.5×35.5cm. 年代不详一陈”为代表的第一代岭南画派画家，他们的艺术风格总体上既考虑与传统中国画的区别，强调了绘画作品中的光色效果、视觉冲击，同时在他们作品里头又透露出了苍凉、萧索的审美倾向。这无疑是二十世纪革命主题造就了他们的艺术生

5×65cm.1916年图二十一（右）.高奇峰.蜻蜓.41×24cm.1924年

【参考文献】：
期刊论文
[1]岭南画派艺术文献研究与共享服务体系建设[J]. 刘淑贤.  图书馆论坛. 2017(04)
[2]老笔纷披苍郁孤绝 水墨大家岭南巨匠——杨善深国画艺术浅谈[J]. 张忠贤.  企业观察家. 2016(09)
[3]文化的领航者陈绶祥先生[J]. 王国仕.  歌海. 2016(05)
[4]画派域外有继人 赵少昂致黄硕瑜信札[J]. 朱万章.  收藏. 2016(15)
[5]赵少昂花鸟画风格探源[J]. 邵欣.  天津职业院校联合学报. 2016(07)
[6]浅谈岭南画派的折衷观[J]. 陈美玲.  美术教育研究. 2016(04)
[7]试析高剑父和高奇峰的艺术主张及实践[J]. 李洁,姜赟.  美与时代(下). 2015(12)
[8]唯真唯美 求实开新——岭南地域花鸟画创作研究[J]. 林蓝.  美术学报. 2015(06)
[9]对景创作给当代山水画发展带来的启示——以黄独峰先生习画经历为例[J]. 钟涛.  美与时代(中). 2015(05)
[10]灵动鲜活 气韵生动——简析赵少昂的花鸟画艺术特点[J]. 沙伟.  文物鉴定与鉴赏. 2015(03)

博士论文
[1]岭南画派对台湾美术的影响[D]. 李炯毅（Lee Chiung I）.中国艺术研究院 2015

硕士论文
[1]岭南画派“艺术革命”主张的研究[D]. 禹淼.广西师范大学 2015
[2]海上画派与岭南画派的花鸟画比较研究[D]. 徐素莹.云南师范大学 2015
[3]岭南画派的源流与当代广东花鸟画研究[D]. 陆嘉玲.广州大学 2013
[4]岭南画派的渊源及其地域特征[D]. 赵芳.河北师范大学 2010
[5]赵少昂绘画特色及对岭南花鸟画的影响[D]. 毛艺.西南大学 2009
[6]高剑父“新国画”研究[D]. 齐营.河北大学 2008
[7]岭南画派绘画思想研究[D]. 王嘉.南京艺术学院 2005
[8]融合中西新艺术[D]. 陈继春.南京师范大学 2002



本文编号：2976486