文化精神与审美转化 ——当代中国油画研究

发布时间：2021-01-14 08:47

　　当下油画在中国的发展态势虽是朝气蓬勃,但不可回避的是在当今信息化数字社会,油画的艺术功能,艺术影响力慢慢被减弱。全球信息一体化,文化多元化,艺术商业化,网络速效性,新艺术冲撞,新媒体的诞生等在这样一个大环境下中国当代油画的发展也面临众多问题,诸如：中国当代油画的文化精神价值取向?油画画面语言如何继续发展?当泛文化美术批评充斥评论界时艺术家该如何文化定位?传承与创新,历史与当代,精英文化与大众文化的矛盾,全球文化逐渐融合下中国油画保持传统文化等等。基于对以上等问题的思索,本文就中国油画的价值取向,发展方向提出自己的观念：文化精神以及审美的转换对当代油画又有何的影响?当代中国油画更应该整合中西古今为我所用。在百年中国油画对文化精神与审美转化变革的历史积淀上,当代油画的艺术观念应超越对传统艺术与西方艺术的单向抑或对立的片面理解。在全球社会审美文化多元发展的新语境下,中国当代油画已进入了多种创作观念、多种艺术风格的共存发展的时期。目前全球审美文化是由不同层次、不同民族、不同社会文化群体构成,世界文化资源的整合为当代中国油画提供了富足的养分。当代中国油画正赶上了中国美术百花齐放、百家争鸣的好时代... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：70 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

林风眠《仕女图》在创作上，“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最

图2一1彭斯《归鸿何处》局部人物的语义新解的油画《伯乐像》，省略了传统油画的“光影”材料特质营造厚重质朴氛围，运用中国画的造力，构图的空灵，背景的中国古代文字的运用，

王怀庆《伯乐》瘦骨嶙峋的“千里马”和扶马哀叹的“伯乐”，王怀庆结合当时

【参考文献】：
期刊论文
[1]多元文化语境下中国当代油画的文化表现[J]. 黄瑞.  山东教育学院学报. 2009(01)



本文编号：2976598