文人山水画点景研究

发布时间：2021-02-10 02:27

　　山水画中的点景具有极其重要的美学意义,它随着山水画的发展而变化。随着绘画门类的增多,点景在发展过程中也形成了自己的类别。文人山水画点景相对于院体山水画点景而言,更注重意趣和主观情感的表达,所以文人山水画点景选择了独特的表现对象,这些物象更适合表达文人的内心情感。这样一来,文人山水画点景就具有了自己的审美选择,历代文人山水画家对点景都有着自己特殊的认识。从风格上来看,文人山水画中的点景体现出了由繁到简的变化,这样的变化与文人们不断提倡“以书入画”有很大关系,书法介入绘画,给绘画带来了很大的发展空间,使点景自身也具有了审美蕴含。点景在不同的年代、不同的画面中发挥着不同的作用。它在某种程度上是画家主观情感的体现,它与画面中的题诗相呼应,大大加深了画面的意境。我们应该巧妙地利用点景,让它更好地为画面服务。文人画在中国绘画史上占有很重要的位置。本文以文人山水画点景为研究对象,来解读文人山水画点景独特的审美选择和艺术价值。共分四个部分。第一部分,对点景进行界定并梳理它的发展脉络。第二部分,从文人山水画点景的哲学基础、尚意性、独特的物象选择三方面来深入研究文人山水画点景的审美选择。第三部分,论述文人... 

【文章来源】：安徽师范大学安徽省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《潇湘图》中的点图1：五代董源《龙宿骄民图》局部

中乎都用一笔勾画出来，大多只有门而无窗，即。在他们笔下的人物屋宇等点景已不再是自然成了他们心中物象的某种象征，这样的表现形绘画思想，与画面意境更加契合。征明为代表的吴门画派，继承了宋元文人画的。明代的沈周和文征明的绘画都有“细笔”和画《京江送别图》、《沧州趣图》，文徵明的《石无论是人物还是船、屋都很简化，数笔便把物董其昌提出了“文人画”和“南北宗论”，这大左右了中国山水画的价值评判标准。四僧敢于突破当时的作画程式，使文人画呈现图 2： 元代 黄公望 《富春山居图》局部

是画面的中心，头戴乌帽的主人正神态怀抱幼儿正凭栏观水。他的《龙宿骄民有数间房屋，体积虽小，刻画得还是很面描绘了一派祥和的生活气息。同一时点景也多是生活中的场景，数量颇多，图》中表现渔民在张网、垂钓，画面右活情节，又有画者的主观思想。受田园诗意化的倾向。王维的诗和画被苏轼称与画是在意上的融合，并没有在形式上工与清新”，元代赵孟頫提出“书画同了。这种结合不只是形式上的结合，更诗可以帮助观者更深刻地理解画中意境图 3： 五代 董源《溪岸图》局部


本文编号：3026639