民间美术色彩对当代中国人物画的启示

发布时间：2021-02-22 05:05

　　论文从三个部分进行分析与论述,民间美术色彩对当代中国人物画发展的启示。第一部分,主要针对当代中国人物画色彩语言探索与发展趋势进行分析,从中国画色彩演变的文化背景与时代特征的规律性,探询中国人物画设色的演变过程,这一过程也将随时代与文化的发展而不断更新与创新;分析民间美术色彩对于当代中国人物画的影响,进而讨论对于民间美术色彩资源运用的深度与广度的不足,从而提出民间美术色彩对中国人物画发展所具有的可开拓性与延展性。第二部分,探析民间美术色彩对当代中国人物画色彩语言的可借鉴因素,主要结合当代画家对民间美术色彩借鉴的代表作品进行分析,探索当代中国人物画对于民间美术色彩借鉴的可行性与重要性,并总结他们较为理想的借鉴经验,同时从不同角度和层面探索具有指导性的运用方法。第三部分,通过以上内容的分析与论述,阐释民间美术色彩对于中国人物画发展的价值与意义,并提出由于民间美术色彩的象征性与地域性的特点,其为表现不同地域画风与个性化的时代要求,提供了丰富的探索资源与开拓空间。最后,以自身的创作实践体验为例进一步论证,研究民间美术色彩资源对于当代中国人物画发展具有的实践意义与探索价值。通过对中国画尤其是中国人... 

【文章来源】：新疆师范大学新疆维吾尔自治区

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

唐勇力哎绿色希望》

物画不同于丁绍光的人物画之处在于，他的艺化的现代风格，他更为注重笔墨的表现，民间绘画和西方现代主义的表现方法。其人出强烈的写意性和笔墨韵味，这是贺焜人物然而，不论是丁绍光还是贺焜的绘画，取色于民间美术的色彩表现方法。同时，能合的艺术处理手段，是非常值得我们去实践3.2.4 金陵画风中代表画家—— 周京新（20 世纪 90 年代以来，金陵画派由以山为新文京新，

民间美术色彩的能量将最大化的放大，并为出不朽的贡献。在创作中变被动为主动，主观的设计色心象之色和个性情绪。主观的配置色彩使我艺术提供了更多的可能性，使艺术创作更趋色彩对视觉心理的刺激也远胜于形体。色彩语言要素之一，在这个开放多元的时代，我在原始阶段。色彩也应从单薄、柔弱、灰暗表达鲜明的时代特色。因而，对于表现具有以从挖掘民间美术色彩中提炼与实践。其三，民间美术色彩拥有独立的设色体当前非中的色彩语

【参考文献】：
期刊论文
[1]探索新蹊径——读张道兴的人物画[J]. 薛永年.  中国美术馆. 2008(07)
[2]论民间美术色彩观念[J]. 尹国有.  通化师范学院学报. 2006(01)
[3]“热如火”的艺术——谈王炎林的画[J]. 陈传席.  美术观察. 1998(02)

硕士论文
[1]当代中国人物画的区域特征研究[D]. 宋庆莲.苏州大学 2008
[2]中国民间色彩在现代生活陶艺色彩装饰中的运用[D]. 赵春雷.景德镇陶瓷学院 2007
[3]中西绘画色彩的美学探源[D]. 王小珊.山西大学 2007
[4]论中国画的现代色彩观[D]. 贾宝锋.中央民族大学 2005
[5]中国民间美术色彩在现代平面设计中的运用[D]. 张燕.青岛大学 2004



本文编号：3045490