从倪瓒的绘画美学思想看元代山水画的笔墨精神

发布时间：2021-02-27 11:59

　　中国山水画的发展迄今已有千余年历史了,元代山水画是山水画史上抒情写意的最高峰。元代以高逸为尚,其中倪瓒则是典型。他所提出的“逸气”论是元代绘画美学中最具精神意义的内容,是元代文人画完美形式的典型代表。倪瓒作为元代文人画家的代表,用画笔表现出的空疏简淡,更多是表现元代文人遭受异族压迫、统治而在精神上的释放。在精神上他深受儒、道、释的影响,因此在他的绘画中表现为用极少的笔墨来表现丰富的内涵,笔墨的简约凝练,寓生动于寂静,寓充实于空灵,寓无限的景象于有限的画面之中。他提出了许多绘画美学观点：作画要“写胸中逸气”,要表达对精神内涵和生命意识的主体认知：“画不求形似”,这是倪瓒绘画美学理论中的重要构成部分,也是对文人画理论的最高总结,神似高于形似,更加自由的抒发画家的感受；“用于自娱”,他强调画家内心的愉快或悲伤。其中对“逸气”的理解与前人既有联系又有区别。他的生活方式与创作风格将“逸”的概念鲜明化,作为文人画美学思想的一个重要范畴,贴切表达了中国古代知识分子所追求的那种清高、旷达、超凡脱俗、飘逸等生活情趣和审美取向。逸品绘画在意境与内涵上具有简约、淡远、意韵无穷的审美特征。是对尘世的超越,是“... 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
目录
第一章 引言
    1.1 研究内容
    1.2 研究目的
    1.3 拟解决的问题
第二章 倪瓒的生平背景与创作及理论
    2.1 倪瓒的生平
    2.2 时代背景
    2.3 倪瓒的绘画创作及理论
第三章 倪瓒的美学思想及山水绘画作品的艺术风格
    3.1 倪瓒的绘画美学思想
        3.1.1 "写胸中逸气"
        3.1.2 脱俗自娱、似与不似
    3.2 倪瓒的艺术风格
        3.2.1 倪瓒对宋人山水画的继承与发展
        3.2.2 倪瓒山水画作品的艺术风格
        3.2.3 倪瓒山水画中的空疏美
第四章 元代山水画的笔墨特征
    4.1 元四家的逸格山水画
    4.2 元四家逸格山水的表现
        4.2.1 隐逸心态
        4.2.2 隐逸的题材
    4.3 元四家山水画笔墨特征解读
        4.3.1 黄公望
        4.3.2 吴镇
        4.3.3 倪瓒
        4.3.4 王蒙
第五章 倪、黄、吴、王对后世中国山水画的影响
    5.1 倪、黄、吴、王的绘画理论对明清绘画的影响
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间的科研成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]倪瓒绘画美学思想[J]. 周积寅.  艺苑(美术版). 1994(02)



本文编号：3054201