以线塑形 ——赵开坤油画创作中线的立体表现力研究

发布时间：2021-03-04 23:55

　　赵开坤（1954—2016）是吉林艺术学院的终身教授,中国表现性绘画的代表人物之一。本文从他油画创作中的线入手,分析线在其各时期油画创作中的样式演变,并最终确定赵开坤的用线是立体表现力的体现,反映了赵开坤油画创作的立体造型观。本文通过分析赵开坤油画创作中线的来源因素,在众因素影响之下的赵开坤油画创作,在不同时期,线在画面中的样式与风格也发生了改变。从早期的结构性线条逐渐演进至探索期的符号性线条。通过在大自然中的多年创作,赵开坤的油画语言愈加成熟,成熟期的线条在结构性与符号性的基础上,进一步转化为具有立体表现力的形式,贯穿于他成熟期油画创作之中,并形成了具有鲜明赵开坤特征的用线风格。通过将赵开坤具有立体表现力的线与其他也用线进行创作的艺术家作品来比较,更加明确了赵开坤以线塑形的独特艺术风格与立体造型观。 

【文章来源】：吉林艺术学院吉林省

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《窗》，赵开坤，1987年，油画，中国美术馆藏

《怀念赵开坤》，未出版，赵开坤先生家属提供赵开坤，《写在开头的几句话》，李伟编，《中国当代名家展示——赵开坤线描卷》，中国文联出版11 年，第 2 页刘宝平，《怀念赵开坤》，未出版，赵开坤先生家属提供图 2，赵开坤绘制的连环画《捞铁牛》（左）与《世界著名童话连环画库·骑鹅旅行记》（右）

在毕加索的画作《海边奔跑的两个女人》中，表现的是两个粗壮的女人手牵着手在海岸边快速奔跑的样子。尽管那庞大得不成比例的身躯显得十分不均衡，但也无法阻碍画面运动感的体现。再从这两个充满希腊艺术感的女人形象，图 3，《争冠》，赵开坤，1990 年，油画 图 4，《海边奔跑的两个女人》，毕加索，1922 年，油画

【参考文献】：
期刊论文
[1]天机自动 触物发声——赵开坤艺术研究[J]. 吴晓欧,张辉.  艺术研究. 2017(02)
[2]《边角余料》引发的话题——对话著名油画家赵开坤[J]. 李亚平.  吉林艺术学院学报. 2014(04)
[3]袁运生:重建中国自己的造型体系[J]. 袁运生,柯萍.  文化月刊. 2012(08)
[4]论中国古代朴素自然观与人的心理行为[J]. 戴玉磊.  科技信息. 2009(29)
[5]只言片语[J]. 赵开坤.  艺术界. 2006(06)
[6]边角余料 赵开坤手记[J]. 赵开坤.  艺术界. 2002(05)
[7]咬定青山不放松——记美术系赵开坤教授[J]. 俞国梁.  吉林艺术学院学报. 2000(02)
[8]绘画教学的民族化问题[J]. 吴冠中.  新美术. 1980(01)
[9]绘画的形式美[J]. 吴冠中.  美术. 1979(05)

硕士论文
[1]线条作为绘画元素的自我表述与体验[D]. 武鹏.吉林艺术学院 2017
[2]赵开坤油画中线形应用的动象性研究[D]. 李悦.西南大学 2016



本文编号：3064172