江友樵后期《三峡写生册》研究
发布时间：2021-03-07 02:01
江友樵三峡写生册共有两册,一册作于1953年“北游京师”之时,另一册作于1974年“文革时期”。文章将从江友樵所处的时代背景和个人经历入手,通过四个方面重点分析其后期《三峡写生册》。分析后期《三峡写生册》造境的特点;后期《三峡写生册》笔墨的特点;分析后期三峡写生中与传统绘画的关联;把江友樵后期《三峡写生册》与同时期画家的三峡写生作横向对比,突出其写生特点。江友樵三峡写生所启示我们的,首先应是其对待传统的态度,在当今庞杂的文化知识体系下,中国画不可失去民族特色,民族传统绘画的精神应当被重视,江友樵为我们做出了表率;其次是其对传统深入理性的认知和理解,在传统与师造化中做探索。在共性的基础上继而去寻求突破,发展个性,江友樵正是在这样的一条艺术道路上探寻着。
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：34 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
0世纪三峡旧照片
西南大学专业硕士学位论文第2章关于后期《三峡写生册》9图2-120世纪三峡旧照片图2-2早期三峡写生1953年徒患类之不巧，不以制小而类其似，此自然之势。如是，则嵩华之秀，玄牝之灵皆可得之以一图以。”①沈括在《梦溪笔谈》中有言：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。”②“中国陆地广大深远，苍苍茫茫，中国人多喜欢登高望远（重九登高的习惯），不是站在固定角度透视，而是从高处把握全面。这就形成了中国山水画‘以大观携的特点”。③中国山水画不同于西画，不受焦点透视的制约，有其特有的透视法则，其观察视角是自由的，突破了时间与空间的限制。三峡位于中国腹地，自西向东由瞿塘峡，巫峡，西陵峡三大峡谷组成，两岸高山对峙，崖壁陡峭。郦道元曾有“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙出。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月”的描写。因此，仅凭以常规的乘船游览方式难以将三峡盛景尽收眼底。在早期的三峡写生中，江友樵采正是采用了“以大观斜的方法，使其在经营位置时并不拘泥一个点，而是在将崇山峻岭收于胸襟的基础上自由地组合与裁剪，强调画家自身的主观性。如图（2-1,2-2）早期三峡写生（图2-1至2-4）多采用了全景式构图，以移步换景的方法将作者对三峡的心象呈现在同一画面之中，体现画面的距离感。《山水纯全集》中说到“凡画全景者，山重叠覆压，咫尺重深，以近次远，或以下层叠，分布相辅，以卑次尊，各有顺序”。④作者将山峰以竖直线的方式由画面底部向上生发，并进行层①王伯敏著，《中国绘画通史》，138页，生活读书新知三联书店，2008.11.②宗白华，《艺境》，417页，商务印书馆，2011（2013.4重印）.③同上④韩拙撰《山水纯全集》，引自俞剑华编著《中国古代画论类编》修订版（下）第665页，人民美术?
西南大学专业硕士学位论文第2章关于后期《三峡写生册》10层叠加，使画面具有上冲之势，表现出三峡两岸相对，高峰连绵不断之意。《李可染山水画讲义中》说道；“纸是平面，上下堆砌，左右分列都很容易，但是表现前后纵深，就要苦心经营。”①画面中（图2-4,2-6）江水的曲折幽深之感，正是江友樵苦心经营之所在，同时云雾（图2-3,2-6）巧妙的穿插既破除山势一顺之弊同时更增添画面灵气，使人不觉其有拥塞之感。而在后期三峡写生中（图2-7至2-10），江友樵则注重对景物进行灵活取舍，大胆剪裁，采用了将主景于画面中的某一个边角上开始生发，并对其放大着重刻①李可染著，李小可编《李可染山水画论稿》，118页，上海人民美术出版社,2017.5.图2-3早期三峡写生1953年图2-4早期三峡写生1953年图2-5早期三峡写生1953年图2-6早期三峡写生1953年
【参考文献】：
期刊论文
[1]学习民族传统的表率——记江友樵的画[J]. 陈传席. 文艺生活(艺术中国). 2017(01)
[2]寂寞而纯美的艺术——读江友樵先生的画[J]. 林木. 文艺生活(艺术中国). 2017(01)
[3]齐白石的《荐江友樵信》[J]. 谈晟广. 中华书画家. 2016(08)
[4]江友樵年表[J]. 韩祥生. 中国书画. 2016(07)
博士论文
[1]李可染山水画“墨法”研究[D]. 卜登科.中国艺术研究院 2008
硕士论文
[1]陆俨少山水画写生研究[D]. 李林郁.中国艺术研究院 2013
本文编号：3068203
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：34 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
0世纪三峡旧照片
西南大学专业硕士学位论文第2章关于后期《三峡写生册》9图2-120世纪三峡旧照片图2-2早期三峡写生1953年徒患类之不巧，不以制小而类其似，此自然之势。如是，则嵩华之秀，玄牝之灵皆可得之以一图以。”①沈括在《梦溪笔谈》中有言：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。”②“中国陆地广大深远，苍苍茫茫，中国人多喜欢登高望远（重九登高的习惯），不是站在固定角度透视，而是从高处把握全面。这就形成了中国山水画‘以大观携的特点”。③中国山水画不同于西画，不受焦点透视的制约，有其特有的透视法则，其观察视角是自由的，突破了时间与空间的限制。三峡位于中国腹地，自西向东由瞿塘峡，巫峡，西陵峡三大峡谷组成，两岸高山对峙，崖壁陡峭。郦道元曾有“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙出。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月”的描写。因此，仅凭以常规的乘船游览方式难以将三峡盛景尽收眼底。在早期的三峡写生中，江友樵采正是采用了“以大观斜的方法，使其在经营位置时并不拘泥一个点，而是在将崇山峻岭收于胸襟的基础上自由地组合与裁剪，强调画家自身的主观性。如图（2-1,2-2）早期三峡写生（图2-1至2-4）多采用了全景式构图，以移步换景的方法将作者对三峡的心象呈现在同一画面之中，体现画面的距离感。《山水纯全集》中说到“凡画全景者，山重叠覆压，咫尺重深，以近次远，或以下层叠，分布相辅，以卑次尊，各有顺序”。④作者将山峰以竖直线的方式由画面底部向上生发，并进行层①王伯敏著，《中国绘画通史》，138页，生活读书新知三联书店，2008.11.②宗白华，《艺境》，417页，商务印书馆，2011（2013.4重印）.③同上④韩拙撰《山水纯全集》，引自俞剑华编著《中国古代画论类编》修订版（下）第665页，人民美术?
西南大学专业硕士学位论文第2章关于后期《三峡写生册》10层叠加，使画面具有上冲之势，表现出三峡两岸相对，高峰连绵不断之意。《李可染山水画讲义中》说道；“纸是平面，上下堆砌，左右分列都很容易，但是表现前后纵深，就要苦心经营。”①画面中（图2-4,2-6）江水的曲折幽深之感，正是江友樵苦心经营之所在，同时云雾（图2-3,2-6）巧妙的穿插既破除山势一顺之弊同时更增添画面灵气，使人不觉其有拥塞之感。而在后期三峡写生中（图2-7至2-10），江友樵则注重对景物进行灵活取舍，大胆剪裁，采用了将主景于画面中的某一个边角上开始生发，并对其放大着重刻①李可染著，李小可编《李可染山水画论稿》，118页，上海人民美术出版社,2017.5.图2-3早期三峡写生1953年图2-4早期三峡写生1953年图2-5早期三峡写生1953年图2-6早期三峡写生1953年
【参考文献】：
期刊论文
[1]学习民族传统的表率——记江友樵的画[J]. 陈传席. 文艺生活(艺术中国). 2017(01)
[2]寂寞而纯美的艺术——读江友樵先生的画[J]. 林木. 文艺生活(艺术中国). 2017(01)
[3]齐白石的《荐江友樵信》[J]. 谈晟广. 中华书画家. 2016(08)
[4]江友樵年表[J]. 韩祥生. 中国书画. 2016(07)
博士论文
[1]李可染山水画“墨法”研究[D]. 卜登科.中国艺术研究院 2008
硕士论文
[1]陆俨少山水画写生研究[D]. 李林郁.中国艺术研究院 2013
本文编号：3068203
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