元代花鸟画造境研究

发布时间：2021-03-14 16:44

　　本论文以造境问题为核心,以绘画作品的本体研究为主体,以概念、理论的讨论为辅助,运用图像学和文献阐释相结合的方法,对元代的花鸟画进行综合探究。论文题目选用“造境”一词,是因为“造”字的动词性,造境与意境、画境等词不同,造境有创作、经营的意思,又有意境的含义,意在强调从本体即笔墨语言的角度,来对元代花鸟画的造境进行相关研究。论文第一章首先讨论造境的概念与意境的生成;接着辨析了作为文学手法的造境、写境与中国画造境的关系;然后简述元代的花鸟画的状况,并讨论宋代与元代花鸟画的区别。第二章实景与造境,从物象与画的关系来探究实景到画境的具体造境过程。第三章笔墨与造境是论文的核心,第一节简述笔墨的概念以及概念的发展;第二节讨论赵孟頫与陈琳花鸟画的笔墨与造境,考察作品笔墨的生成与细节;第三节墨花墨禽,通过对具体作品的笔墨研究,来探讨元代花鸟画造境的笔墨特征、内涵与精神;第四节讨论元代笔墨革命对花鸟画造境的影响。第四章探究支撑和影响元代花鸟画的哲学思想与审美观念。论文围绕造境问题,在各章中选取具有代表性的作品,对图像进行深入的分析、比较与解读,试图探究出元代花鸟画造境背后的精神实质。 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图6：柯九思晚香高节图轴元代纸本墨笔纵126.3厘米横75.2厘米台北故宫博物院藏在造境时画家会选取与欲表达的主题、情感相符合的景象来增加绘画的表现力

图:11：赵孟頫秀石疏林图卷元代纸本笔墨纵27.3厘米横92.8厘米北京故宫博物院藏再次是画中的树木枝干与竹子杂草，三组树木的空间分布得非常巧妙

图17：张中桃花幽鸟图轴元代纸本墨笔纵112.2厘米横31.4厘米台北故宫博物院藏

【参考文献】：
期刊论文
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[6]论道家思想对中国传统水墨画的影响[J]. 沈兰,唐赛军.  浙江纺织服装职业技术学院学报. 2011(02)
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博士论文
[1]从‘‘无我”到‘‘有我”[D]. 林茵.中国艺术研究院 2015
[2]元代花鸟画中的水墨之风[D]. 李夏夏.天津大学 2015
[3]传统水墨花鸟画之源流与缘变阐幽抉微[D]. 韩璐.中国美术学院 2011

硕士论文
[1]浅谈中国花鸟画的造境[D]. 冯旋.中国美术学院 2015
[2]试论元代王渊墨花墨禽的艺术特色[D]. 李小彪.西北师范大学 2015
[3]元代文人山水画的造境研究[D]. 张香姬.延边大学 2008



本文编号：3082559