浅谈赵无极作品中的“虚空”

发布时间：2021-03-27 14:15

　　“虚空”代表着中国传统文化中的美学观。在当代艺术中，对虚空的解读和营造是反映“文化归属感”的一个“符号”。于赵无极作品中，“虚空”是成就其风格的主要因素之一，以西方的油画语言传达着中国传统绘画中的虚空观念。保罗·克利绘画作品中的东方意境，引发了赵无极关于虚空的最初思考，以至于之后在创作中消解形象和主题，以抽象绘画语言的方式传达着对虚空的思考和赞美，自由表达内心思想及情感，把形而上的美学观念作以形而下的表达。本文通过赵无极早中晚三个时期的代表性作品，在构图、色彩、空间、造型等方面，浅析其作品中的“虚空”。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：17 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

赵无极《杭州风景》1946年布面油画38X46cm巴黎私人收藏

流的国传格发程是笼，他在作品中利用纤细的甲骨文及青铜景中似断非断，欲露还掩的颤动着，在这统绘画所具有的审美情趣，即便如此，保不同了。印象派轻盈跳跃的斑驳色彩，但已不是客要得力于保罗·克利的启发，克利画面上物像有着透明和半透明的重合。船》(见图 1.7），是以纸涂黑底，逐层提中的大船，暮色之中，船上很多正在工作色点逐层画出的，丰富而朦胧，有一定的罗·克利处理色彩中的这种技巧。《冒险，逐船而行，水手们也映着海的蓝光。只的几何形出现，色彩分外鲜明，强化了图 1.2 赵无极《妹妹肖像》1947 年布面油画 81X65cm 巴黎私人收藏

图 1.4 元·赵孟頫《江村渔乐》28.9X28.9cm绢本设色 克利夫兰美术馆收藏轻号稚利。利，造型了的显特很更为流畅、清晰、有力，实体感较强，多琢刻感为主，用线首尾出锋，时而覆盖，图 1.5 保罗·克利 《候鸟》1926 年37.5X47.3cm 水粉 布面表纸 美国大都会博物馆收藏


本文编号：3103653