唐代工笔仕女画与当代工笔重彩人物画之比较 ——不同语境中女性形象的审美特征与艺术表现

发布时间：2021-04-22 13:38

　　女性形象是时代特征的浓缩和特定历史文化的反映。唐朝仕女画丰腴雍容的造型、大方自然的神态、轻松的用线和富丽堂皇的色彩均对当代工笔重彩人物画影响深远。清代画家石涛曾说过“笔墨当随时代”,不同的审美观念和思想文化决定不同的艺术表现形式,当代工笔重彩人物画在当下语境中呈现多元化发展的趋向。本文共三部分,分别为前言、正文和结语。第一部分为前言,本文以工笔人物画里的女性形象作为出发点,运用比较的方法研究不同语境中的女性形象的审美特征与艺术表现。第二部分为正文,共分三章。第一章叙述在儒家思想和统治阶级的提倡下,唐代工笔仕女画形成雍容华贵的艺术表现。这分为唐代仕女画的绘画特征及审美取向,厚重艳丽的设色和高古游丝描的运用。第二章论述在大众传媒与消费主义背景下当代工笔重彩画中女性形象的都市风格化与多元发展的面貌。题材分为都市靓女、都市化进程中的乡土美女、当代女兵形象、带有时尚因素的古代仕女和少数民族姑娘。当代画家吸收西画色彩和画面现代构成元素,在艺术表现上均有创新,当代工笔重彩画的女性形象塑造具有象征隐喻性。第三章是本文的最后一章,同时也是重点内容。论述当代工笔重彩人物画与唐代工笔仕女画在审美视角与造型构... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
前言
第一章 唐代工笔仕女形象雍容华贵的艺术表现
    一、唐代仕女画中女性形象的绘画特征及审美取向
        （一） 散点透视的构图方式（以《簪花仕女图》为例）
        （二） 平面性与装饰性
        （三） 丰腴造型的艺术表现
    二、唐代工笔仕女画的色彩与用线的技法表现
        （一） 厚重艳丽的色彩表现与技法
        （二） 高古游丝描的高超运用
        （三） 唐代工笔仕女画中仕女的特殊美感
第二章 当代工笔重彩画中女性形象的都市风格化与多元发展的面貌
    一、大众传媒和消费主义的背景下多元发展
    二、吸收西方绘画色彩观念和现代构成元素
    三、题材的多样化
        （一） 都市靓女
        （二） 都市化进程中的乡土美女
        （三） 当代女兵形象与时尚感
        （四） 带有时尚因素的古代仕女
        （五） 少数民族姑娘
    四、当代女性形象塑造的风格特点
        （一） 注重以写实基础塑造人物形象
        （二） 形象塑造的适度夸张变形
        （三） 人物形象塑造的象征隐喻
第三章 唐代工笔仕女画形象与当代工笔重彩画人物形象的比较
    一、审美视角的比较
        （一） 人物面饰与服饰的比较
        （二） 人物造型与构图的比较
    二、色彩表现的比较
        （一） 色彩的新发展
        （二） 技法的新拓展
    三、传神的比较
        （一） 共同描写忧郁的神情
        （二） 女性意识的觉醒与个性化表现
结语
注释
参考文献
攻读硕士学位期间发表的学术成果
致谢
攻读硕士学位期间发表的学术作品


【参考文献】：
期刊论文
[1]大众传媒的角色意识对大众心理的影响[J]. 刘东青.  当代小说(下半月). 2009(10)
[2]自然的歌者——读宋彦军都市女性青年工笔系列[J]. 贾德江.  艺术市场. 2009(05)
[3]清水丽人——刘泉义勾染的盛装苗女图像[J]. 尚辉.  东方艺术. 2008(22)
[4]“以丰腴为美”的唐代仕女画[J]. 邹满星.  唐都学刊. 2008(02)
[5]从唐代诗词中看唐代女性脸部贴饰文化[J]. 徐莉.  装饰. 2006(11)



本文编号：3153869