论清代仕女画中的审美文化蕴涵

发布时间：2021-04-22 18:45

　　清代人物画的典型风貌并没有表现在各种帝王将相、道释人物等形象上,而主要表现在仕女画中。魏晋南北朝高古端严与唐代体态丰颖的仕女形象分别展示着那一时代的审美趣味,而至明清,女性形象开始偏向于纤巧柔婉,这种女性纤弱的变化,虽然再现了魏晋时期清瘦秀美的仕女造型却失去了那时期绰姿意态之中的飘逸感,更多的呈现了“纤巧柔弱、郁悒愁苦”的病态美,这种纤瘦的形象特征在清代仕女画中表现得极为明显,无论是宫廷画家焦秉贞、冷枚,还是改琦、费丹旭、王素、余集等画家的作品都体现了这一审美风格,在仕女画中的女性形象由丰肥为美向纤弱多愁的转变过程中,同时也反映了各个时期的社会结构、思想意识和文化形态。目前学界对于清代绘画中的仕女形象,学术界已有一定数量的研究成果,本文将以清代仕女画为中心,在分析各类仕女图像的基础上,运用美术学、美学、女性学、社会学等学科进行深入研究,以此探寻清代仕女画中女性形象的外貌与情感的审美特征与社会环境之间微妙的联系。在本文中首先分析了画中的女性审美特征,例举了清代诸多的仕女画,总结其意多娴婉的外貌特征和风露清愁的内在情韵,这在此基础之上,选择了最具有代表性的仕女画家如改琦、费丹旭、顾洛、王素... 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
目录
第1章 引言
    1.1 选题的理由
    1.2 研究现状
    1.3 研究方法
    1.4 研究目标与内容
第2章 仕女画的含义及其审美特征
    2.1 仕女画的含义及其历史渊源
    2.2 历代仕女画中女性形象的审美演变
第3章 "纤巧柔弱""风露清愁"——清代仕女画的审美风格
    3.1 "改费"派的的仕女画
        3.3.1 费丹旭及其代表作品
        3.3.2 改琦生平及其创作
    3.2 "倚风娇无力"——平民化的柔弱女性形象
        3.2.1 平民化的世俗女性形象
        3.2.2 柔弱为美的外貌审美理想
    3.3 诗情画意里描绘愁思交集的人生
        3.3.1 景物营造悠然意远
        3.3.2 题画诗作补之不足
        3.3.3 以词入境清幽凄恻
第4章 清代仕女画中女性形象审美的形成
    4.1 封建礼教制度的樊笼
    4.2 商品经济的形成与市民阶层的兴起
    4.3 失意文人心灵深处的世外桃源
    4.4 历代文学的浸润
第5章 清代仕女画中的审美文化蕴涵
    5.1 德与才的转变——文人心中对于女性审美的新的期待
    5.2 柔与愁的审美——男性视觉下的审美评判标准
结论
参考文献
附图
致谢
攻读学位期间研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]改写文学史[J]. 孙康宜.  读书. 1997(02)
[2]嘉庆、道光时期的仕女画[J]. 何延喆.  美术研究. 1991(03)
[3]古代仕女画琐谈[J]. 单国强.  故宫博物院院刊. 1981(02)



本文编号：3154279