中国当代写意人物画创作形态研究

发布时间：2021-05-22 05:39

　　中国写意人物画是一个相对比较晚熟的画种,从五代石恪写意人物画的出现至宋代梁楷天才的创造,一直到清代任伯年对写意人物画的集大成,这可以说是一种历史的进步。从写意人物画诞生的第一天起,它本身就具有独立的特点和审美取向,笔墨是写意人物画的主要特征,它本身不仅是一种语言,更包含着丰富的文化内涵,它也承载着中国文化特有的意蕴和气质。“以书入画”、“以线造型”在传统写意人物画中得到了极好的体现。20世纪初,西方造型观念的融入,动摇了中国传统绘画的哲学基础,改造了传统绘画的意识,人们开始声讨长期处于独尊地位的旧文化和旧道德。中国传统绘画中所崇尚的“逸笔草草,不求形似”的造型方式,已经不能满足时代发展的需要。徐悲鸿、蒋兆和等人引进西方写实主义,使中国水墨人物画图像形态发生了重大变化。“中西融合”的过程中笔墨怎样更好的解读造型,这是摆在写意人物画家面前一个尖锐的世纪课题。延至20世纪60年代至80年代初,在中国画坛形成了以卢沉、周思聪、姚有多、王子武为主导的北方风范和以李震坚、方增先、周昌谷为主导的南方风范。到20世纪80年代中期以后,复合、多元的文化生态给中国人物画的发展提供了多种可能,中国写意人物画... 

【文章来源】：西北民族大学甘肃省

【文章页数】：46 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
第一章 前言
第二章 中国传统写意人物画的发展
    2.1 中国传统写意人物画的发展历程
        2.1.1 以石恪、梁楷为代表的写意人物画的出现
        2.1.2 以任伯年为代表对写意人物画的总结
    2.2 中国传统写意人物画的特点
        2.2.1 笔墨语言
        2.2.2 以书入画
        2.2.3 写意形态
        2.2.4 程式化特征
第三章 当代写意人物画发展及其创作形态
    3.1 当代写意人物画的发展历程
        3.1.1 徐蒋的中西结合(20世纪初)
        3.1.2 南北派系(20世纪60年代——80年代初)
        3.1.3 多元化的局面(20世纪80年代中期以后)
    3.2 当代写意人物画的创作形态
        3.2.1 造型观念的嬗变
        3.2.2 素描与笔墨之争
        3.2.3 构图与形式的创新
第四章 当代写意人物画对传统写意人物画的继承
    4.1 立足传统中西结合
        4.1.1 继承传统
        4.1.2 吸收融合
    4.2 立足现实融入民族时代气息
        4.2.1 当代写意人物画还应体现当代性和民族性
        4.2.2 新材料的运用
    4.3 当代写意人物画家个案研究(以冯远、王万成为例)
        4.3.1 冯远—为民族立碑
        4.3.2 王万成—雪域的守望者
第五章 结语
注释
参考文献
附图
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]描述心灵——再读王彦萍的画[J]. 郎绍君.  美术研究. 2006(03)
[2]形散神聚 收放自如——尉晓榕作品的布局特色[J]. 徐沛君.  美术观察. 2005(11)
[3]得意不忘形——周京新和他的水浒人物[J]. 阿良.  东方艺术. 2002(04)
[4]怀念悲鸿先生[J]. 蒋兆和.  美术研究. 1983(03)

硕士论文
[1]试论水墨人物画造型的演变过程[D]. 刘丽.河北师范大学 2008
[2]试论中国画的线条在人物画中的运用[D]. 龙乐静.中央民族大学 2007



本文编号：3201086